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629 一个大团圆的故事下（第1页）

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那并不是真实发生的事情。

就像光，或声，或影。

所有这些概念都只是对真实事物的叙述和表达，实际上并不比言辞更准确。

但在后来，当它被讲述给那个错过这一切的相关人听时，它大致是被这样解释的：

思维线程的运行，并不像简单机械那样形象化。

“线程”

是个被习惯继承下来的古典词汇，就像其他带着历史因素的术语一样容易给不曾了解的人造成误解。

它容易被想象成是许多条管道，或者，电路，按照事先设计好的路径稳定推进。

但实际上并不如此，实际上复杂得多。

它是跳跃的，有时遵从某些抽象的逻辑，而不是严格的公理系统。

当然，实际上姬寻可以这样做——他可以对所有的线程运算进行这样的限定，让它们自己检验每一步是否符合定理规则，但那是没有好处的做法。

当他在无限的事项与可能里搜寻一个答案时，限定于某种逻辑内并不见得会比随机抽取更有效。

一个比喻会让事情方便不少。

找个能够用足够简洁的自然语言来让听者理解的比喻。

在面对未知困境的时刻里，姬寻的视线变成了双向的：

向外，他接收着微型光感器的信号（它们仍然被允许在“死域”

之外的地方发挥作用）传给他的全部环境信息。

所有闯进这范围里的人。

还有浮现于“死域”

上的每一丝变化。

光感器和肉眼在效用上并没有什么不同，它们被当作是同性质的东西——但是录像却办不到。

如果缺少一个有意识的观察者，光感器无法在材料上转录图像信息，它们只是留下一些毫无说服力的扭曲色块。

“死域”

不是一种无条件的、可复制的污染信息。

它只呈现于有生命的意识中。

姬寻还有另一种眼睛，准确点说，一种监控模块，长久以来始终“注视”

着他自己。

那种感受是外人难以想象出来的，在思维的世界里，他的监控模块坐在唯一的空地上，注视空中所有进行中的线程。

每个线程都有自己的轨迹。

像是一群飞鸟，或是被人抛掷到空中的叠纸飞船。

它们时而交汇，时而分离。

当它们接近时不可避免地彼此影响和干扰，而独自运行太久后则会缺乏动力，因为无所收获而停止计算。

它们会落到地上，再由监视模块重新投掷出去，重新决定力度和角度，完成新一轮的飞行。

他正站在金铃之下，与那些闯入者对话；他也正坐在这思想的荒原上，注视漫天飞舞的纸船。

他知道某些轨迹是特别的，可以说是经典的，总是能飞得更高更远。

但这些特别典型的轨迹已快要被他尝试完了。

这件事的难度比他想象的更高。

每一种角度都要试过去。

别无选择。