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第三十九章 剔红印盒（第2页）

孟子涛手中这方昌化鸡血石章石材硕大，形制规整，颇为难得，且血色鲜活，明艳动人，颇具流动之美感，十分悦目。

可惜的是，这方鸡血石印章，血量不多，当然，如果多的话，鲁温韦也就不会拿出来了。

看过鸡血石，孟子涛就把剔红印盒拿到了手中。

剔红，又称“雕红漆”

、“红雕漆”

，漆器品种之一，一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。

明代曹昭在《格古要论·古漆器论·剔红》中说：“剔红器皿，无新旧，但看似厚色鲜红润坚重者为好，剔剑环香草者尤佳。”

剔红漆色有多种多样，但正如它的名字一样，以颜色纯正、光泽明亮者为上品。

历史上，明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆这三帝都酷爱剔红，剔红工艺在这三朝也得到突飞猛进的发展。

永乐帝更是在京城果园厂敕建漆器作坊，将剔红工艺中心从南方移到北方，使剔红艺术达到历史巅峰。

而拍卖市场上的最高价格，也正是永乐时期制作的，在2001年的香江以1287万元rmb成交，这也是目前为止的最高纪录。

当然，孟子涛手中的剔红盒子，当然不可能是永乐时期所作，但以工艺来看，应该是明代的作品。

印盒为圆形，在盒盖中心雕婴戏图，婴戏图是我国非常盛行的题材，有连生贵子、五子登科、百子千孙的吉祥寓意。

只见画面之中，十数子在庭院间戏玩，各式各样，整体组合成一幅带有喜庆气氛的婴戏图。

圈足处，署有刀刻“大明嘉靖壬午年制”

横书楷书款。

整体而言，印盒纹饰繁复精细，刻划精细流畅，造型优美大方，无论其漆色、刀法或纹饰均代表了当时制漆工艺的水平，且保存至今品相完好，实属不易。

孟子涛有些爱不释手的打量着手中的这只剔红印盒，他对剔红作品是仰慕已久，但以前他也只也在心里想想而已。

这是因为，剔红的工艺实在太过复杂了。

想要制作一件剔红作品，先要在胎骨上以朱砂漆髹刷多层，少则八九十层，多则达到一二百层，形成非常厚的漆膜。

等它风干到一定程度，有些像是咱们现在的牛皮糖那种状态时，工匠才可以在漆层上画出图案纹饰，然后趁着不沾刀的时候用刻刀通过刺、铲、钩等手法刻成浮雕，彻底干燥后再行打磨，是为成器。

制作剔红的“火候”

很难掌握，等它干透了就剔不动了，就像我们在生活中，一旦家具上起漆皮以后，你拿指甲盖一碰，漆就掉下来了，这种状态下，剔红当然不能制作。

但如果在过黏的状态下剔，因为漆是非常黏的物质又会沾刀。

所以必须在既不沾刀又不脆的时候迅速制作而成，所以给工匠留出的时间并不充裕。

正因为这样，越精美、越复杂的剔红作品，价格就越贵，而这对以前的孟子涛来说，肯定是消费不起的。

现在，孟子涛总算有一个获得一件精美剔红作品的机会，他甚至都不想再看剩下的那支五彩瓷笔，他就已经做了决定，这回他就换这只印盒了，哪怕还要再加个三五万（这只印盒的市场价在二十五万左右）也没关系。

由于对这只印盒的喜爱，孟子涛又仔细打量了一番，正当他看到落款的时候，脑中突然灵光一闪，整个人顿时就好像被浇了一盆冰水，显得有些呆滞。