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第22章在纯净的冰世界沉睡（第1页）

22、在纯净的冰世界沉睡

我决定提前来讲小松的死。

小松的死发生在第二年春天，提前大半年来说，破坏了按时间顺序“讲故事”

的原则，客观上也会带来一些叙述困难。

因为这半年间，人物关系发生了很大变化，也出现了一些新的人物。

但是，我好像有点等不了。

循序渐进，一点点进入到小松的结局，我想，也不是读者朋友的愿望。

在这里，我完整地把小松的故事讲完，那样，我们就可以和这个“人物”

彻底再见了。

在读者朋友心里，小松的形象相对也比较完整。

等讲完小松的死，我们继续回到原来的故事里，还按时间顺序来讲我在上海的事。

文学写作中有一种技术手段叫“闲中着”

，多见于中国古典文学。

这个词有点难理解，我听完台湾大师的讲座，也没明白其义，模模糊糊觉得这个“着”

字也许就是“着笔”

“着意”

的意思。

我母亲曾经告诉我，中国古典文学喜欢“扯开去”

，她举过《七侠五义》什么的例子，说故事说着说着就说到一个人吃鱼，然后大段描述吃鱼的过程以及鱼如何美味，与故事本身似有关系，又没有多大关系。

外国文学基本没有这个。

外国文学直绘白描，顶多有景物描写。

电影则是“以景抒情”

“以物抒怀”

的“空镜头”

。

现在电影大多不文艺了，虽然进入数字化摄影时代，不存在“胶片比”

，但“空镜头”

却用得很少，多半是人心浮躁，时间金贵，没人有耐心跟你一道“以景抒情”

，稀里哗啦剧透完了算了，该干啥干啥去。

母亲说，中国古典文学的这种“扯开去”

或者叫“闲中着”

的手法其实有其独特的魅力，这种推迟主要情节发生的手段，往往能激发人们的阅读兴趣和阅读欲望，况且在“闲笔”

中人们能得到大量的社会信息——世故风情，人际百态。