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0321 动作捕捉（第2页）

邵帅军也知道巧妇难为无米之炊的道理，当下沉吟一会，拍板说：“这样吧，乔，你们维塔数码派几位资深的素材采集员，我让顶峰特效和追梦特效的人，去东南亚拍摄红毛猩猩的野生行为。”

“这样的话，花费很大啊？”

“没关系，只要能让电影更完美，制作费用是多一千万还是少一千万，我都能够接受。”

“好吧，我这就安排人。”

解决了红毛猩猩的构造，邵帅军揉了揉眼睛，整整一个星期几乎就将空余时间安排给了特效布置上。

还是有很多的问题，需要一一去解决，更难的是，他还有两个剧组要照顾。

邵帅军感觉自己当初一次性拍摄两部电影的决定，草率了。

这样的重压，要不是他还年轻，身体很好，根本就吃不消。

不过，有压力才有动力，他现在感觉自己处理起问题来，更能够抓住核心，将难度很大的问题渐渐化解为小问题。

如果更好的驾驭剧组，如何调动职员和演员的工作积极性，如何安排节奏使得进程加快等等。

这一切都是以前不曾领悟到的，人的潜能，果然是被压榨出来的。

眼看着就要到1月17号了，邵帅军不得不将工作抛开一下：“乔，现在一切的特效素材，可以交给几家小的特效公司先做起来，我们首要解决的就是凯撒！

我们要将一切的力量，安排在表情和动作捕捉上，而且，过一段时间我们就要到户外去拍摄真实情景的表情捕捉了，一切的工作重心，都要转移到这方面。”

和《阿凡达》完全室内搭建模型和布景拍摄不同，《猩球崛起》除了室内建模之外，还有大量的室外动作和表情捕捉，以此来消除视觉特效和真实环境之间的界线，让一切都真实的无法挑剔，否则，新版的电影和老版的电影又有何分别。

“室外便携设备我们已经在赶工了，过几天就能够制作出来，现在我们先训练安迪.瑟金斯，如何在野外配合镜头。”

乔.莱瑞特给出了肯定的答复。

“这就好，我现在要赶去《泰迪熊》剧组，乔你一起跟来吗？”

邵帅军又问。

《泰迪熊》也采用了捕捉技术，来创作泰迪熊这个玩具角色，正好维塔数码的cg小组在制作《猩球崛起》，自然的，也顺便将《泰迪熊》承包过去。

“好的，我也要去看看那边的工作组，工作的怎么样了。”

两人一起驱车去了旧金山市区，恰好，剧组正在忙着拍摄泰迪熊的动作捕捉镜头。

动作捕捉演员穿着浑身布满光点的紧身衣，做着爬椅子、搬板凳等等动作。

周围有8台摄像机，正在拍摄他的动作。

动作捕捉技术，是近几年才流行起来的动画制作方法。

通过真人穿着的衣服上的光点，也就是信号跟踪器，用电脑记录下每一个跟踪器的运动轨迹，最终在电脑上绘制出这些信号追踪器运动的轨迹图。

然后通过计算的处理，将这个图行转化为三维立体的图像，添加上各种角色版块，经过细化处理，就能够达到特殊角色的完美呈现了。

《泰迪熊》的这套动作捕捉技术设备，可以说是很低级的设备，只能捕捉一个大概的动作。

好在电影也不需要泰迪熊多么活灵活现，因此表演的很简单。

在研究这个动作捕捉技术的间隙，另一个布景刚刚演完戏的斯嘉丽.约翰逊，来到邵帅军这边，打了个招呼：“嗨，邵，什么时候下班？”