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第一千零三章 我想一镜到底是不是很大胆（第1页）

可以这么说，在过去的2006年，以彩铃市场为代表的新兴音乐市场所爆发出来的能量直接打了除周易以外的所有业界从业人士一个措手不及。

连移动自己都被去年这一年爆炸式增长的彩铃产值打懵圈了——

《两只蝴蝶》、《月亮之上》、《老鼠爱大米》、《一万个理由》等先发歌曲持久长红，《求佛》、《秋天不回来》等后发歌曲迎头赶上，击败前辈占据冠军宝座。

除此之外，还有无数前仆后继的音乐人涌入到了这个能够赚到热钱的市场当中。

如果说实体唱片市场是已经彻底崩盘，已经彻底没有了中层与底层，只剩下金字塔尖那么一小撮人在苟延残喘，那么这一片新兴的彩铃音乐市场那就真可谓是一片勃勃生机万物竞发的景象——

霸占排行榜前列的这些人全都是以前唱片时代没渠道没人脉的存在，反而借着自由宽阔的彩铃市场获得了难以想象的成功。

这下真的万类霜天竞自由了。

无论是走穴商演还是到手分成，这一批无论是制作水平亦或者演唱水平都不在水平线之上的歌手都得到了爆炸式增长，一年赚的甚至比大部分二三线歌手都要多。

比如华纳旗下的香港新人歌手方大桐，虽然专辑在业内广受好评，拿奖拿到手软，但实际给公司赚的钱以及自己到手的分成收入并不如庞隆，相去甚远。

在2006年3月份的时候，庞隆的《两只蝴蝶》分成收入就已经超过了2000万元，强势登陆06福布斯明星收入榜。

就这个收入水平，已经超越了华纳99%的歌手，仅次于皇帝周易、二哥汪风以及皇后孙燕兹，张靓影与胡彦兵、后弦都要排在他之下。

单论华纳男歌手序列，抛开周易这个BUG不谈，二哥汪风的纯专辑收入也没有与庞隆拉开较大差距。

这就很可怕了。

在乐坛大盘凋零的当下，彩铃市场的强大回血能力再一次让所有人都回忆起了当年歌手为什么能够制霸娱乐圈收入榜。

但，偏偏彩铃歌手、网络歌手的崛起，所带来的是不可控——

制作人与唱片公司以前都手拉手严格把控着进入乐坛的门槛，你想红就得依靠唱片公司，哪怕强如周易当年也都得先被周建辉找上签约才能发片。

可现在，彩铃市场以及网络音乐平台的出现打破了这种垄断，令这一套持续运转了几十年的机制突然间失效了。

而那个打破了这机制的人，在大量于传统唱片业内只能依靠资历混饭吃的制作人、小公司们看来，就是周易。

周易剥夺了他们制造牟利的机会，左手网络平台右手彩铃市场，直接打的他们节节败退，几近于破产，整个市场乱成了一锅粥。

新生代的歌手与创作人们突然间发现自己想出道想赚钱的话，貌似多了几个新的选择，还更友好。

这以后还怎么让那些小公司、小老板、倚老卖老的制作人以一副你爱签不签的姿态签新人赚钱？

他们以后还怎么跟大公司竞争？

大公司能够看人下菜碟，提供单打独斗无法拥有的资源，拥有的有才华的音乐人还多也能分一杯羹，他们这群在行业下层晃荡的怎么办？

有些还算有点才华的还能尝试转型拥抱新兴市场自己也去做彩铃，但没有才华全靠签人的公司怎么办？

破产不玩了？

大家可曾经都是传统唱片行业这一根线上的蚂蚱，周易你简直是坏事做尽！

说到底，还是利益问题。

周易作为乐坛领袖，是他用自己的影响力一手把彩铃带出来的，网络音乐平台更是自己与腾讯合伙开了一个。

以前大家伙无所谓，现在可都得骂你吃完饭砸锅了。

于此，心生不满后，与那些时常攻击周易的“觉醒媒体”

、“公正媒体人”

合流，共同发声也就是自然而然的事情了。