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第97章（第5页）

如果只做近现代画家的画需要到一些文具店里或网上搜罗。

但是如果制造老画，现在不可能留存有几百年前的绢或纸，3D男人只能把它们‘做’出来。

当然打印古纸需要古代的材料。

幸好他熟悉很多盗墓现场。

古墓里的文物虽然早已被人盗抢一空，现场也被收拾干净了。

但是在那里他找到了很多被弃置不要的朽木棺材碎屑。

唐宋元明清，历届朝代的都有。

3D男人仔细清理了现场，收集了大量的棺材木屑，把它们分类收藏。

需要做哪个朝代的画，便用年代近似的腐朽的古代木屑顺着原有的木纤维的走向打烂后辅以植物纤维和少量琥珀松香在果汁机中反复搅打，制成纸浆。

再把纸浆用竹篦反复淘洗，最后成为均匀的一层纸模，用专门从北方买来的大擀面杖擀平，压实，晾干，切边后成当时的纸。

用碳14都查不出来作假的痕迹。

第三步是制画。

因为画家一个题材往往会画多次。

例如齐白石的虾，虽然生动活泼，数笔传神，但是每只虾的差别并不大，主要是须子和其他部件的相对位置和形状略有不同。

再比如蒙娜丽莎，几乎一模一样的就有两幅。

因此临摹打印局部，再把它们排列组合便可以了，鉴定人员不会因为题材相同而否决一张古画；反而因为属于同一系列的题材，类似的内容而更加认定。

另一个重要环节是打印时使用的颜料。

古代的颜料非常难找，使用现代的颜料后，有经验的鉴定师几乎一眼便可以看出来。

现代鉴定使用一票否决。

即，不管你有多真，只要有一项作假，整个文物均可判断为赝品。

3D男人当时还无法解决颜料的问题，所以只能打印水墨画。

如郑板桥的竹，李可染的鹰。

当然，即便是水墨画的墨色，也不是那么容易解决的。

如果用激光打印，所有的颜料都‘浮’在纸的表面，不会像古画那样‘吃’进纸里。

粗略的看好像也是浓淡兼有，其实没有古人那种入木三分的功力。

很容易被识破。

过去有人甚至会把一幅古画的厚纸平着分成两张薄纸，两张薄纸上有两张相同的画作。

可见画家功力非同一般。

如果用喷墨打印，这时墨水是可以渗入纸张的。

但是如果将喷墨打印的墨迹放大超过40倍以上后，墨色不再是纯黑的，而是有着许多的彩色的小斑点，专家们借助放大镜很容易鉴别。

所以3D男人只能用传统的墨做打印材料。

传统墨汁因为颗粒太粗不能用于喷墨打印机，太堵喷嘴，只能使用3D打印。

为此3D男人在乡下支了口大锅专门用松木枝和古时的棺材板烧水。

然后收集了到附着在锅底的黑色烟灰，还专门高价从网上买了古墨、琥珀掺杂进去，再佐以松香调配，作为打印古画的原材料。

题材、颜料解决后便是作画。

有的作假者专门长时间的练习某一大画家的笔体、风格，然后临摹作假。

几可乱真。