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第208章 天后的受虐倾向（第3页）

反正她就是往死里坚持这段割裂她心脏的恋情。

“作为她的表姐，在旁边看着，你会不会觉得很心痛，很委屈。

你会难以想象，这世界上怎么会有关雅玲这么傻的姑娘。

但这世界上就是有这样的人。

你尝试着代入这样的感情再去演唱。

去从这种傻姑娘的角度去出发思考，去感受她们心底的这份执着与深情，你就会体会到另外一种感同身受的感觉了。

“这时候，你就不会把这首歌往自己身上联想了，但你同样可以把自己的感受代入的很深。

这就像戏剧表演里面的‘本我’和‘第二自我’戏剧中的你，是‘第二自我’，你在表演时，可以把第二自我的感情发酵的很真挚很投入。

但同时，你的本我意识，会监控第二自我的表现。

让自己的情感不会释放到难以控制，不可收拾的地步。

“我这么说，我不知道你明白不明白这种感觉。

咱们在演唱的时候，其实也是在充当着一个演员的角色，要在把歌曲‘演’给大家听。

你一定要用本我监控住第二自我。

不管这首歌写的是不是你的故事，你都不能把所有的情绪代入进去，必须有一个本我的意识在监控。

如果监控不住，你的表演就很容易出状况了。

脱拍这还是小事，要是真的太投入了，唱跑调、唱破音都是有可能的。

那真会出现场车祸的。

“如果唱这首《blee-love》，你没法做好自我监控的工作，你就把它想象成是关雅玲的故事，用我说的这个方法尝试着去唱一下。

这样你就会发现。

这首歌其实还有另外一种更深层次的情感存在。

如果你体会到了这种情感，你或许能把这首歌演绎的比你想象中的更加完美了。”

听了林在山这一席话，李孝妮顿时有了种豁然开朗的感觉，探讨着问：“哥哥，你平时唱歌都是这么唱的吗？有一个‘本我’在监控着你的情绪和嗓子？”

林在山笑说：“我还没达到这个境界呢，但我正在努力朝着这个境界修炼。

现在歌坛上。

货真价实的几位歌王歌后，都是有这个演唱境界的。

你的目标若是成为歌后，就必须掌握这样可以监控自己的代入式演唱法。

这样你才能无往不利，战无不胜。

在任何场合下表演，你都可以做到游刃有余。”

“哥哥，和你聊聊我感觉收获很多啊！”

“你待会试着去体验一下代入这样的情感去唱歌，看看有没有改变。”

“行，我待会儿试着想一下这是关雅玲的故事，看看能不能代入进去。”

“你不是自夸自己很会演戏嘛，你要是会演戏，就肯定能代入进去。

好的歌手，都是好的演员。”

“哈哈，哥哥，你可不是一个好的演员，你的演技很尴尬的。”

“我说的是唱歌时的‘演员’，是用情感和歌声去演戏，不是真正的戏剧演员。

我在唱歌的时候是很会代入感情‘演戏’的。

我只是在镜头前觉得很尴尬，不知道该怎么去演戏。”

林在山在生活中，其实也很会演戏，异世的音乐他拿来，变成他自己的歌，给别人去讲解，连磕巴都不带打的。

但在镜头前，让他去饰演别人，他真的不会演，会觉得很尴尬。

李孝妮这时就不跟林在山抬杠了，她大概理解了林在山要给她传达的中心思想了。