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第二百四十章 后现代主义杰作（第3页）

所以这一切的一切，还是来了。

...

奉俊昊对于西方文化入侵的不满，其实一直都在他的电影里。

无论是这一部《杀人回忆》，还是《汉江怪物》，甚至《雪国列车》也都有这样的精神内核。

就更别说之后的《寄生虫》了。

韩国反美和崇美的情绪，一直在民间暗流汹涌。

而导演其中自己的观点点缀升华之后，仍是不忘回到电影主题：多年以后朴斗满再次路过那个发现第一具尸体的地方，却意外从小女孩口中知道，凶手曾经来过。

他是一个怎样凶残的人？

“你看见他的脸了吗？他长什么样？”

“嗯...只是一个普通的人。”

茫然，惊愕与无语，这最后竟然是一个无法解开的谜团。

因为这个“普通的人”

可能是很多人，可能就是看不出来的人，是那个时代扭曲下人性扭曲的产物。

有人说，在那个时代，野蛮暴力无法依靠，科学文明无法依靠，似乎一切都陷入了孤立无援的境地之中。

从这个角度来看，这是一部表达后现代主义思维的杰作。

这一点，非常惊人。

...

电影完，全场沉默，然后喧嚣：

“啪啪啪！”

甚至有不少人起立鼓掌。

林浩虽然很不想承认，但他还是知道，是沉浸在自我世界里的第六代，确实是很难把故事讲好，把意思表达，还最后兼顾着电影很多方面。

又或许真的是限制比较多？

不知道，大家可能真的很难承认韩国这个巴掌大的地方，拍出来的一些电影也不错。

但他又觉得好就完事了，电影嘛。

那就是电影。

不会再多了呗，别觉得多了不起。

只是在别人的眼里，可不只是这一切了：伊拉克战争是世界如火如荼的热点，克劳德自觉已经抓住新的痛点，全新的报道即将涌出。

如此精彩的电影，加上其中的隐喻...

势必点燃戛纳。