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第18章 佛罗伦萨1（第4页）

就是它。

那就是轻便货车里的床上那对死去的情人的形象，围着花环，姑娘嘴边也是花朵。

恰好吻合，吻合。

帕齐所追求的最重要的形象就是从这儿出现的，就是从他祖先碰撞着、窒息着死去的墙壁边来的。

而那意象是五百年前由桑德罗·波提切利创造的―那个艺术家为了四十个弗罗林[56]曾经在巴杰罗监狱的墙壁上画过被绞死的弗朗切斯科·德·帕齐的肖像，绞索诸物齐全。

这个灵感的来源太美妙，帕齐哪能拒绝！

他必须坐下。

所有的椅子都坐满了。

他无可奈何，拿出警徽征用了一个老头的座位。

说实话，在那老兵大吵大闹一只脚站起来之前，他还真没看见他那根拐杖。

帕齐有两个理由激动：发现了“魔鬼”

使用的意象，那是一种胜利；但更重要的是，他在调查嫌疑犯时曾经看见过一幅《春》。

他并不去冥思苦想，搜索记忆，他更聪明。

他东靠靠，西走走，让记忆自己出现。

他回到乌菲齐美术馆，在原作《春》面前站了站，但并不太久；他走到干草市，摸了摸青铜野猪《小猪》的鼻子；他开车出去，到了《海马》面前，又在自己满是灰尘的汽车车头上靠了靠，鼻子里是热油的气味，望着孩子们踢足球……

在心里他首先看见了楼梯，然后是上面的梯口平台。

他上楼时那招贴画《春》的上半部出现了。

有那么一秒钟他还能想起自己走进的那道门框，但是街道想不起了，面孔想不起了。

他善于审问，便第二层意识审问自己：

你看见那招贴画时听见什么了？……听见底楼的锅子在当啷地响。

你来到楼梯口平台时听见什么了？电视的声音，起居室里的电视。

是罗伯特·斯塔克在《哥厘因脱卡比里》里演爱里奥·内斯。

你闻到烹调的味儿了吗？闻到了，烹调。

还闻到什么没有？我看见了那招贴画——不，不是问你看见了什么，是问你还闻到了什么。

我鼻子里还有利坚草的气味，屋里有点热，但那味儿还在鼻子里。

热油味，从支马路传来的……沿汽车支马路迅速往前走到哪儿？圣卡夏诺。

我在圣卡夏诺还听见狗叫了。

有个盗窃强奸犯，叫作吉洛拉莫什么的。

在那联系完成的瞬间，在那神经结痉挛的瞬间，思想的导火线点燃了。

那是极度的快乐。

那是里纳尔多·帕齐平生最美妙的时刻。

一个半小时之后帕齐已经把吉洛拉莫·托卡抓了起来。

托卡的老婆对带走她丈夫的执行小组扔石头。

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