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第35章（第2页）

第二种风格。

罗马人来到了庞贝。

这种风格大致经历了基督诞生之前的八十年，苏拉、恺撒、马克&iddot;安东尼、克莱巴特拉和屋大维的时代。

在灰泥上描绘新型的建筑，不再是一个个大方块了，而是柱子、神龛、拱廊，然后是消失在地平线的五分之一的房屋或者柱廊。

当每一面被如此描画的墙围绕着你们时，你们会有置身于一座庭院里的感觉。

有时还有人物。

它意在达到使墙似乎和几条巧妙的便道一起向外而开的目的，方法尽管简单然而十分有效。

有趣的是，这些墙壁仿照了舞台布景。

这有点像今天我们把电影海报或者名歌剧布景挂在我们家的墙上那样。

这也部分解释了绘画的建筑超现实的特点。

第三种风格。

开创帝国时，它随着奥古斯都诞生。

这种风格延续了大约半个世纪，直至克劳狄的朝代。

柱子、拱顶、立体建筑缩小了，它们变成了近乎写意的建筑，竹竿似的。

与患厌食症般的建筑交错出现的是高耸的植物杆子和枝形大烛台，它们有时取代描画的柱子。

一个小窍门：当你们在看古埃及风格的画像或者装饰时，你们极有可能正在欣赏用第三种风格完成的画作。

公元前30年，罗马在征服了埃及的同时带去了罗马人文化的各个方面（从宗教到艺术）。

因而在他们的家中也是。

第四种风格。

自克劳狄的王朝（41‐54年）往后，也就是直到火山喷发时，罗马人的某些思想起了变化。

他们长期按照奥古斯都的严格的道德标准生活了数十年，至少说来如此。

如今，在克劳狄尤其是在尼禄的治下，罗马社会沉溺于奢华无度。

正是在罗马，从朴素的奥古斯都府邸过渡到那座丰盈富足和极度骄奢的金宫，对啦，它就是尼禄要求建造的，在公元[4]64年的那场大火之后。

跨越这种精神的首先是罗马社会的新主角，即升了官发了财的前奴隶队伍，一个处于上升中的阶级，以无度的挥霍和穷奢极欲的宅院，不惜一切代价地要展露它的财富。

因此在墙壁上会出现什么？画工们重新回到第二种风格的建筑物老路上，可是他们没有分寸地大肆夸张了。

所以它就变成了第二风格的&ldo;巴罗克&rdo;。

一如安东尼奥&iddot;瓦洛内所强调的，墙壁是那个时代社会的一面镜子。

建筑物变成大胆的，不真实的，不可能的，科幻式的了。

装饰堆集和重叠。

颜色变得鲜明，带有巨大的反差。

对于一名观察者，一个典型又特殊的标记是在有着神话故事情节的壁画旁边的那些&ldo;默默无闻的&rdo;板块，它们成为开向虚构建筑图景的&ldo;窗户&rdo;。

总之，第二种风格的那种写实主义的特点没有了。