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第38章（第2页）

朝向花园的房间之一，墙上就有三幅壁画。

一幅描绘的是代达罗斯向帕西淮展示一个母牛木雕，女人可以藏身在其内部与她迷恋的白色公牛交配。

公牛和她的这个&ldo;反自然&rdo;的欲望都是波塞顿造成的，那次交媾诞生了弥诺陶洛斯。

[1]

我们听见说话声‐‐它们来自餐室，奴隶们在那里摆好了早餐的菜肴默默地走开了。

我们靠上前，出现在我们眼前的是一场早宴。

兄弟俩躺在特里克里尼奥餐榻上。

我们这才发现他们是双胞胎。

这就解释了他们的古怪的共同生活，他们从没分开过，好像从未组建过自己的家庭。

娘胎里在一起，生活中也在一起。

由于过量的讲究的食品，在很多年里它们只代表一个空想，他们说话大声，夸张地炫耀取得的财富，虐待为他们效劳的奴隶。

自由奴的命运是古怪的：对处于那种为他们所熟知多年的处境中的人，他们非但没有怜悯，反而鄙视地对待他们，像是一种报复。

我们身边的一切都是奢华富丽的。

壁画杰作比比皆是。

兄弟俩的衣物上编织着金丝，他们躺在用雕刻过的非洲象牙片装饰着的特里克里尼奥餐榻上，在雕琢过的银杯里用餐，指上套着宝石大戒指。

但是，我们所见到的一切都只是对愚昧、粗野和他们的极其卑微的平民出身的一种笨拙的掩饰。

我们此刻也能注意到这一点，而他们在嚼着口香片（罗马人对它的消耗量很大）和贪婪地摩挲着首饰盒，那装有他们意欲购买的首饰‐‐一个珠宝商（ari）的样品。

我们甚至在时隔两千年还能明白这一点。

当考古学家们使这座美丽的宅院重见天日后，他们在餐室里发现了一些罗马时代的最精美和有意思的壁画，一条长边饰表现的是一个个从事着各种工作的美少年：一个有关手工业和耕作的小百科全书。

有一些描绘的是生活用品的整个生产过程，以便使壁画的内容丰富多彩：布料，香水，面包，雕琢器皿。

还有整个采摘葡萄的劳作过程。

我们个个都为画师在这些壁画中的细腻的笔法、劳作和工具的细节以及美少年的俊秀而着迷。

但假如你们离远一点，把所有边饰连起来打量一下，有个问题会自动跳出来：为什么是在这里？答案是简单的：向来宾们炫耀兄弟俩的财富来源。

在庞贝时代，它相当于在百老汇滚动着的流光溢彩的文字。

它们不由得让人想起当时已去世十余年的佩特罗尼奥[2]在他的《萨迪利空》里描写过的场面。

作品里讲述一场由特里马乔内安排的宴会，正巧他也曾是奴隶，在变得富有的同时始终是不可救药的粗鲁。

在宴会期间，他让一个奴隶大声朗诵特里马乔内的全部产权和收益来源的单子。

任何看过这本书的人都会觉得，这是对生活在尼禄朝代的人物的一种令人捧腹的滑稽模仿，一幅讽刺画。

然而佩特罗尼奥是对的，这些曾经的奴隶在富得流油后还是十分低俗粗鲁，在这里，在庞贝的这间屋子里也能感觉到这一点。

那条&ldo;宣传边饰&rdo;说明了一切。

不，简直能听见佩特罗尼奥在讲述和微笑……