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第八十三章 后期完成（第1页）

这个时代，国家对电影管控非常严格，电影从剧本立项到最后上映，会经过多轮审查。

在拍摄的时候，拍出来的样片会由电影厂。

电影的对白双片完成后，会由电影厂以及省市电影局进行双片审查。

在混录效果完成后，又必须通过省市宣传部的审查。

只有在这些审查通过后，才能将电影送到文化部电影局进行终极审查。

7月5号，魔影厂领导、艺管会、厂技委，以及创作室、技办及有关部门负责人、《锄奸》主创人员在厂里的标准放映厅进行双片审查。

由于《锄奸》采取的是同期录音，对白双片跟样片没有太大的区别，轻松通过了魔影厂的审查。

接下来，魔影厂联系魔都电影局，邀请电影局领导进行双片审查。

电影局领导看完《锄奸》的对白双片后，都是赞不绝口，认为这是一部极具新意，具有开创性意义的电影。

当然，也有领导提出电影镜头太抖，看得人头晕，还有人认为电影有点过于血腥了。

不过电影局并没有要求剧组对电影进行修改，也没有要求删减。

对白双片顺利通过审查后，《锄奸》开始制作片头，开始混录音效和音乐。

电影是视听艺术，如果没有声音，电影的魅力会减少一大半。

小到窸窸窣窣的脚步声与煎炒烹炸的做饭声，大到烘托情绪的配乐和主题曲，这些习以为常，以至于被忽略的声音，实际上是构成电影丰富内涵的一大重要因素。

这也是为什么同样一部电影，用电视看与在影院看，感觉上天壤之别的原因所在。

《锄奸》在声音上下足了功夫，电影里的枪声和爆炸声，全是真声实录。

在电影开拍前，录音团队专门找来各种民国时期枪械，白朗宁、驳壳枪等等，录制了一整套枪械的音效。

在电影的配乐上，《锄奸》邀请的是著名作曲家吕其明。

他曾经为包括《铁道游击队》、《红日》在内的几十部电影作曲，其中《弹起我心爱的土琵琶》、《谁不说俺家乡好》等歌曲，观众是耳熟能详。

在这个时代，作曲是作曲家的事，导演是不干涉的；而且国内导演大多不懂音乐，也没法跟作曲家进行有效沟通。

导演王小帅就坦言，由于不太懂音乐，他的影片很少用音乐。

相反国外导演在音乐上要强很多，有些导演本身就会作曲，比如大卫-林奇、克林特-伊斯特伍德。

许望秋原来略懂皮毛，在穿越后跟川音作曲系一个被打倒的教授偷偷学了几年。

虽然现在他的水平不足以像伊斯特伍德那样给自己的电影作曲，但跟作曲家交流是没有问题。

不过正因为懂音乐，而且坚定的认为音乐是电影不可或缺的一部分，在配乐的问题上，许望秋不知道跟吕其明吵了多少次架，甚至可以说是从头吵到尾。

吵得最厉害的时候，吕其明拍着桌子说，我不写了，你另找高明。

吕其明从二月下旬开始为《锄奸》作曲，一直到七月上旬许望秋才点头通过。

不过最终出来的效果非常好，吕其明自己也非常满意。

比如锄奸小队大部分战死后，镜头在街道上慢慢扫过，用小号声来体现革命者牺牲的肃穆，给人的视觉、听觉带来极强的冲击，画面与音乐的立体感呈现出来，使观看者仿佛身临其境感受到战争过后的惨烈场面。

混录双片完成后，魔影厂在第一时间邀请了市委宣传部的领导进行审查。

没想到魔影厂很多人不知道从哪里得到了风声，说《锄奸》这部戏肯定会火，纷纷拥进高级标放间，想一睹为快。

高级标放间本来是为领导审片准备的，里全部是单人沙发，座位并不多，但厂里的人也不管，直接就坐在地毯上看。