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第57章 关于我的秦学研究（第1页）

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“红楼望月（.shg.tw）”

！

——答上海《城市导报》记者黄准新问

问：您的《画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》一书被有的传媒称之为“秦学”

，又作为“作家加盟‘红学’”

的一个范例。

您本人是怎么看待的？学者型作家或作家学者化是不是一种必然？

答：我自十多年前，就从秦可卿这个人物入手，对《红楼梦》进行研究。

我的研究基本上属于探佚的范畴。

我的主要成果是：秦可卿的原型，是康熙朝废太子胤礽的女儿，也就是在乾隆四年发生的“弘皙逆案”

的主谋弘皙的妹妹。

“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”

所说的“三春”

不是指三个人，而是指乾隆元年至三年的三个春天，那是曹家熬过雍正朝的寒冬后中兴复苏的三年好日子，《红楼梦》从十八回后半至五十三回就浓墨重彩地写了乾隆元年的事情，五十四回到六十九回写的“乾二”

，七十回到八十回都写的“乾三”

；但没想到这三年过去即卷入了“弘皙逆案”

，导致了“家亡人散各奔腾”

的毁灭。

所佚的八十回后的《红楼梦》，所写的应该就是“乾四”

后“树倒猢狲散”

的局面，而绝不会是高鹗所续的那一套。

我新出的《画梁春尽落香尘——解读〈红楼梦〉》一书，集中体现出了“秦学”

研究的成果。

至于“学者型作家”

或“作家学者化”

一类的问题，不在我思考的范畴中。

我研究《红楼梦》并不是想把自己“化”

为“学者”

，我以为“红学”

是一个公众共享的话语空间，不是什么机构或哪个“专家”

“权威”

可以垄断的。

没有“作家”

“学者”