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第五章 表演（第3页）

他自己玩了一会，觉着不错，挺靠谱。

于是，在拍下一个镜头的时候，贾璋柯就看到了这么一副情景。

一个穿着灰不拉几西服的年轻人，缩着肩膀，手指头时刻在张着，在小街上乱逛，这边瞅瞅卖鞋的，那边看看卖水果的，一转身，手里已经多了个苹果。

然后，藏在黑框眼镜后面的那双眼睛，左右闪动了下，似乎很得意的样子。

贾璋柯看的忘了喊停，直到余力威喊了一声，才回过神，瞅向褚青的眼睛忽然变得很炙热。

他不给褚青说戏，有俩原因。

一是他几乎没有**演员的经验，自己也不知道怎么让演员有更好的发挥。

二是他找非职业演员的目的，就是为了拍出那种极度迫近真实世界的影像，最好不要带有一点表演的痕迹。

但其实，这只是众多导演一厢情愿的想法。

无论演员还是非演员，只要暴露在镜头之下，一定就会有表演的意味出现。

就算是最近乎真实的纪录片，也是如此。

摄影镜头就像是一个魔法领域，在这个领域内，每个人潜在的表演细胞都会被激发出来。

再真实的人，对着镜头不知不觉也会变得和平时不一样。

不是自己，那就是表演。

刚才褚青那番有意无意的表演给了他一种新思路，那种灵动似乎给镜头里注入了一股活气，尤其是跟背景那座麻木的小县城相映衬，更是形成一种奇妙的反差。

于是这便让他产生了一种，这样演下去也不错的感觉。

说实在的，褚青的表演很生涩，他只是单纯的在模仿小偷的行为，但举手投足又不自觉的表露出自己的特点。

对他的印象，贾璋柯最深的感觉就是平和。

说话，做事，吃饭，甚至连走路都透着一种平和。

而这种平和，和他生涩的表演，居然能巧妙的融合在一起，形成了一种很自然的状态。

在刻意与呆板之间，找到了平衡点。

有些小得瑟，总体又是麻木无聊的，似乎小武，就该是这个样子。

这无疑给了老贾一份惊喜，原生态的电影固然真实，但有了这种自然表演的支撑，无疑会让画面更加饱满和立体。

“青子演的不错！”

贾璋柯称赞了一句。

他跟余力威都是菜鸟，根本不知道监视器是啥东西，俩人就头碰头瞅着摄影机的取景器看回放。

余力威也对刚才的镜头很满意，道：“画面很棒，细看又有反差感，真的不错！”

贾璋柯可以说给了他极大的拍摄自主性，而他掌控的镜头也很有特点，朴实平静，不张扬，能捕捉事物最原始的状态。

这部电影，即是贾章柯给予了思想，余力威填充了内容。

接下来就是一组镜头：小武在县城中闲逛着，脚步路过的，是在公交车站冷漠等车的人们，是街边的台球案子，是电视、舞厅、录像厅泛滥成灾的流行歌《心雨》……

大段的长镜、中镜、远镜和街头群像，在余力威的掌控下都呈现出一种黄绿黄绿的色彩。

熙攘的群众演员自行其是，仿佛根本不知道摄影机的存在。

这种最真实的城市运动不是因为调度安排，而是从属于这座县城本身。

贾璋柯盯着取景器里的画面，全身都在颤抖。

他再清楚不过，对一个导演来说，这是最难得的幸运！

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