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第二二九章 打秋风六（第1页）

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第二二九章打秋风（六）

官僚说话永远都是这样，字字句句间都透漏着一种虚伪，不明白人的猛一听还真以为这货是个一心扑在工作上，为了文化展览事业四处奔波的实干家呢。

可是真明白内容的人，谁都会踹他一脚，然后再拿板砖狠狠地拍他。

什么叫只有唐韵有这个实力，远的不说，故宫博物院也归文化部管，那里边有百万件藏品，大部分都常年锁在库房里边，不比唐韵的藏量丰富吗。

再结合张奉栋当初列出来的那份清单，索要的都是最顶级的藏品，禹王九鼎他就要五只，彳屖王编钟那也是不次于曾侯乙编钟的存在，离侯鼎、武王鼎都是要比司母戊鼎还大还重的物件儿，亚历山大大帝青铜像、宙斯像、阿喀琉斯像、海伦像等等的也都是古希腊和古罗马青铜像的精品。

张辰之前自己收的王羲之《兰亭序》和王维的《停雪图》，以及吴世璠宝藏里边得的王羲之《会稽山龙虎帖》、赵佶《万岁山珍禽图》等等，文艺复兴时期的艺术品，这些也都是当世最精品的。

柴窑瓷器张辰一共才有七件，他就想要五件，留下的还是最小的两件，元青花的二十四孝图大罐，目前存世最大的银丝银胎掐丝珐琅屏风，《永乐大典》两千册，《册府元龟》等等的还是要拿走全套。

这些东西就算是在唐韵，都属于最顶级的藏品，他们这狮子大开口，一下子就要弄走近万件，强盗见了他们都会被吓得打摆子，有这样支持的吗，和杀鸡取卵有什么区别。

至于什么所谓的交流活动，那叫什么补偿啊，不就是带着藏品到国外去展览吗，于唐韵的主业来说没有半点帮助。

就凭唐韵现在的藏品实力，足以跻身世界级的大型博物馆前几名，只要愿意去做交流展览，不知道有多少人会欢迎呢。

怕是只要唐韵一开门，公开展览的消息一传出去，很快就会有不少人主动上门来洽谈这些事了，还用得着他们来推荐吗。

唐韵自己的事情还忙不过来呢，每天五千人的限额怎么来的，就是因为不想弄的太麻烦了，哪有那个闲工夫去参加什么交流呢。

真要是唐韵想要吸引观众和造成影响力，那还不是很简单的事吗，唐韵的展品只不过是每一类里边陈列了一部分而已，隔一段时间出两件，或者一年两载的就能出一批新东西，保证人流量乌央乌央的。

官僚就是官僚的思想，总觉得别人都会和他是一样的认识，他们对于专业和学术方面没有基础，只会拿着所谓的宏观指挥棒，以个人意图为宗旨，认为这样就会做到最好了。

却不知道他所谓的宏观，只是个人狭隘的观点，真正的宏观是要面面俱到的。

就拿唐韵的研发来说，具体的项目和课题是什么，他完全没有了解，自以为和其他博物馆院的简单研究是差不多的，可唐韵真正研究的，却是更加贴近实用的技术、文字、生活等方面。

而参加什么交流，确实不会给研发工作带来什么帮助，甚至还会造成负面的影响。

展品出国，其中的环节是很繁琐的，需要用到的人力物力更是麻烦，还可能影响到研发工作的进度。

还有很多其他不可预测的风险，例如老美吧，把人家的东西借去搞这个搞那个，最后就据为己有不再归还了，官司一打几十年，张辰对于这方面的事情很反感的。

沈宪波不是展览馆行业的人，但是对于这一行的事情却不是没有了解，否则他怎么去管理唐韵这么大的机构呢。

听了那官僚的话，依旧拒绝道：“唐韵的研发工作只在内部完成，其他机构想要参与研究，也必须在唐韵内部来做，不可能参加展品交流的。

而且，也不是这个问题，唐韵的展品的确是不够用，这个忙真的帮不上。

其实你们可以考虑一下故宫的，上百万件的藏品，又都是一个单位的，有什么话也好说不是吗。”

要是能从故宫拿出东西来，还用得着找你们吗，唐韵是私人的，他就好欺负啊，而且还想着后边好好利用一下那个小孽种呢，不着唐韵找谁。

再说这唐韵的东西他好啊，故宫可没有达.芬奇和米开朗基罗，也没有那么多欧洲文艺复兴时候的东西，古希腊什么的壁画、造像的更是没有，唐韵的中国文物也都是最好的，这样才能有政绩吗。

近万件的东西，保管起来也是很困难的，到时候一不小心“丢失”