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五十三（第2页）

以上五种同业的内讧，究竟是什么原因，局外人本来不得而知。

但总觉现在时势不很太平，无论新的旧的，都各各起哄：扶乩打拳那些鬼画符的东西，倒也罢了；学几句世界语，画几笔花，也是高雅的事，难道也要同行嫉侇，必须声明鱼目混珠，雷击火焚么？

我对于那"

美术家"

的内讧又格外失望。

我于美术虽然全是门外汉，但很望中国有新兴美术出现。

现在上海那班美术家所做的，是否算得美术，原是难说；但他们既然自称美术家，即使幼稚，也可以希望长成：所以我期望有个美术家的幼虫，不要是似是而非的木叶蝶。

如今见了他们两方面的成绩，不免令我对于中国美术前途发生一种怀疑。

画《泼克》的美术家说他们盲目盲心，所研究的只是十九世纪的美术，不晓得有新艺术真艺术。

我看这些美术家的作品，不是剥制的鹿，便是畸形的美人，的确不甚高明，恐怕连十"

八"

世纪，也未必有这类绘画：说到底，只好算是中国的所谓美术罢了。

但那一位画《泼克》的美术家的批评，却又不甚可解：研究十九世纪的美术，何以便是盲目盲心？十九世纪以后的新艺术真艺术，又是怎样？我听人说：后期印象派（Ｐｏｓｔｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ）的绘画，在今日总还不算十分陈旧；其中的大人物如Ｃéｚａｎｎｅ与ＶａｎＧｏｇｈ等，也是十九世纪后半的人，最迟的到一九○六年也故去了。

二十世纪才是十九年初头，好像还没有新派兴起。

立方派（Ｃｕｂｉｓｍ）未来派（Ｆｕｔｕｒｉｓｍ）的主张，虽然新奇，却尚未能确立基础；而且在中国，又怕未必能够理解。

在那《泼克》上面，也未见有这一派的绘画；不知那《泼克》美术家的所谓新艺术真艺术，究竟是指着什么？现在的中国美术家诚然心盲目盲，但其弊却不在单研究十九世纪的美术，--因为据我看来，他们并不研究什么世纪的美术，--所以那《泼克》美术家的话，实在令人难解。

《泼克》美术家满口说新艺术真艺术，想必自己懂得这新艺术真艺术的了。

但我看他所画的讽刺画，多是攻击新文艺新思想的。

--这是二十世纪的美术么？这是新艺术真艺术么？

（本篇最初发表于一九一九年三月十五日《新青年》第六卷第三号。

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