九天中文网

手机浏览器扫描二维码访问

第141章 第十三章（第1页）

相隔三个月拿到剧本的两个剧组开拍时间却只差了一个礼拜，还是cj那边快了一个礼拜的差额，要不说小公司资源有限呢。

大公司组团队三两天就能把架子搭起来，小公司却要慢慢磨。

不管怎么说吧，两个项目算是同期开机。

尹希诺作为两个项目的作家，对亲儿子的上心程度可远比养子要高，她就差住在以‘嘟嘴龙’灯光师为原型的《绝处逢生》片场里，很偶尔才会去《赌徒》那晃一晃，每次去还是被导演叫去的，进一位作家应尽的义务，顺带参与一下团队大聚餐。

作家的关注度明晃晃的放在台面上，两个剧组的导演们也都知道尹希诺对哪个项目更关注。

对此，朴秀元自然是很高兴，她是被更多关注的那个么，朴勋政就有些微词。

《赌徒》开机拜神当天，剧组聚餐。

朴勋政端着酒杯半是玩笑半是好奇的问作家，到底是那边剧组的导演不放你走，还是你确定对那边更关心？从未来预期成绩看，作家怎么都应该更关注他们这个组才对，他们才是强强联合。

不是朴勋政看轻那位老大姐，多少是前辈么，该尊敬还是要尊敬。

可那位老大姐此前确实没什么拿得出手的作品，去年上线的《春梦》在他看来也是本子够好，而不是导演的执导能力突飞猛进。

在这个基础上，作家更在意老大姐，不是很奇怪么。

尹希诺倒是没跟对方说什么话语权的问题，那没有聊的意义，她说得是，“我写的是系列电影么，整个系列最初的灵感就源于他们组，过去也是为了找下个本子的灵感。”

压根就没往话语权方向思考过的朴勋政很自然的就信了作家的解释，本来啊，想要在片场掌控话语权的作家干嘛来电影圈混，去写电视剧的本子不是更轻松。

电影始终是导演的艺术，作家真正能称王的领域压根就不再影视圈，而是去写小说。

尹希诺还真在写一本小说，同系列题材的第三个故事，这个故事她打算以小说发表。

影视圈一直以来就有买知名作品的版权改变的路数，她想拿小说做后备方案。

如果亲儿子干不过养子，成片成绩相差过大，外面不了解的人不会对作家有什么看法，顶多认为导演执导的功能有差距。

可对如朴建木这类了解她想要在片场掌控话语权的知情者来说，就相当于市场证明了，一部电影好还是不好，写剧本的搭骨架的作家只能保证作品的下限不会过低，但填充故事血肉的导演才能操控作品的上线，能创造奇迹。

要是不幸，两部作品差距过大，那后备方案能保证尹希诺还有再尝试一次争夺话语权的机会。

买版权改编的作品，原作者除非完全不懂行，纯粹卖版权给项目方进行剧本改编，否则原作者对影视化的团队还是有一票否决权的，到底是原作者么。

而要是运气够好，两边成绩差不多，乃至于运气更好点，亲儿子的成绩更好，有小说版权在走的尹希诺，在挑选团队上掌握的话语权就更大了。

有原作就有原作的粉丝，代表粉丝利益的原作者，天然就有话语权。

再叠加实际成绩够好，到那时，尹希诺怎么都能跟朴勋政这类的导演平起平坐，而不是对方说要改结局，她就只能笑笑说随便改。

计划是很好啦，但光想法好没什么用，什么事都得实践出真知。

实践上出了问题，凭借庞大的素材库，写剧本时除了偶尔会串戏需要放空一下大脑才能继续写的尹希诺，创作剧本时总得来说还是很顺利的。

可电影作家在写小说上很不顺利，困难度堪比跨行。

虽说小说和剧本都属于文学的分支，但剧本是以舞台和台词为轴心，注重对话，注重场次的分割，舞台描述等等。

而小说更注重是情节，文笔、辞藻、在构建整个故事的过程中，大篇幅的人物对话反倒显得冗长。

一直学的都是如何创作剧本，一直习惯于以创作剧本的方式去展现故事的尹希诺，碰上写小说就卡住了。

她惯性去描写人物对话，情节推动有旁白，有场景设置，这些改成写小说，各种别扭。

电影作家时常在写了一堆对话后才反应过来在写小说，又通篇删掉，重写。

她写个剧本都没那么累，写小说写得巨累。

为了缓解写小说的痛苦，主要是不想闭门造车了，就跑去咨询比起电影作家的身份更多是畅销书作家的孔枝泳，取取经。

孔枝泳表示，“我还真没碰到过这个问题，我帮你找人问问看。”

看小朋友不解，反倒疑惑，“我没写过电影剧本，你怎么想起来问我？”

尹希诺更困惑，“您不是有两个本子被改编吗？”

在《熔炉》之前，这位更畅销的作品《我们的幸福时光》先被改编成电影，那项目还是国民四大财产之一的姜东元试图转型的野心之作，纯文艺片。

“你都说了是改编，我只是原作的作者，改编的作家另有其人。”

孔枝泳笑着跟她讲，“《我们的幸福时光》知道吧，给那个本子改编的张珉石，他还拿到春史电影节的最佳编剧呢，奖杯也没颁发给我啊。”