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第52章 曼妙（第2页）

他的师傅老头在那一边、他在这一边，而今的他在这一边、柳音在那一边：这一边和那一边，都不过就是环境不同罢了，距离和空间还有什么区别吗？

命运是不可测的，就像他原本就以为那死老头是不会死的，可事实是这一边就剩下他了，那么柳音呢？他爱那死老头、那死老头也爱他，他爱柳音、柳音也爱他，他爱他们、却又最怕失去他们，可……

一个人立在大街上，望着眼中化雨楼里柳音的位置点之同时，他也在望着天边：柳音和天边，与他的距离，有不一样吗？孤独当中对于人生的悲哀无形中诞生，悲哀当中想起自己以前的一幕幕，他在回味曾经的他之孤独、同时亦是在回味曾有过的快乐和幸福。

笛声，就是打从他记事时起一直到当此这时的他之人生路，也是他的心路。

这其中展示最多的、最能感动人的，无非还是那孤独、寂寞、苦，及浓浓的浓郁到化不开的思念和想念，还有那份单纯的不能再单纯的爱恋。

这！

是一首心曲。

心！

是最能打动人的。

竹渊所会的那德鲁伊之和兽类沟通的能力，讲究的就是一个‘心’字；理论上，在‘心’面前，只要是世间的生灵都能沟通、都能打动的。

世间生灵、世界上的每一个人，虽然每一个的命运、境遇等的都不相同，可他们所承受的痛苦却是异曲同工，因为这本来就是生存之苦。

竹渊只是随心用笛子奏出自己的人生，可人生当中高兴的事情或许会被人遗忘掉，然而痛苦总是铭记于心的——这是天性。

痛苦又都是大致类同的，竹渊的孤独寂寞苦，和其他人的又有什么本质上的不同？一首心曲，触动别人，这是必然的。

何况，习惯难改，笛声中他又用上了类精神魔法。

精神魔法的使用也是他刻意的、或说是潜意识里的所为，因为他知道他是在向柳音求婚、他原本就打算要用精神魔法去震荡别人的心灵。

也是他原本就打算用精神魔法，这才有了那塔的用处；而就因为那塔，这使得他触动别人心扉的效果，更是上升了一个台阶——这其中就包括全面性！

竹渊打小就生活在浓雾包围的迷雾森林当中，因为环境中的水汽太重，所以那些用梧桐木等的材料所制成的琴，因为太良好的吸水性、这使得这类琴根本不适合竹渊所用。

故而，竹渊的琴亦是用雪玉竹为材质制成。

这琴有两部分箱体，一部分是那数根组合成琴体的雪玉竹之空心，一部分就是这组合成之后所营造出来的属于琴应该有的音箱。

即使是一般的曲子用竹渊的琴来弹，效果也会更好一些，起码这里边好像就多了立体声的效果；而若是竹渊用上了共振现象，那效果可是真没得比的。

竹渊这回所搭的那个塔，其实就是变相的利用上了他琴箱的功效：七层塔其实就是七个音阶，而每一层塔又同时是一个小音箱，最大的音箱就是那塔之下的三个酒坛了。

要说明一点的是，音阶是音阶、音箱是音箱，每一个音箱所传出来的音不过是以其所在层级的音阶为基准。

这里面包含科学方面内容的，还有声音在不同材质中的传播速度不一样等的。

这一次会出现那么好的效果，完全是因为竹渊所用的，根本就不是而今这个世界上所有的知识：也就是说，这是竹渊的专利、是不可复制的。

七层塔七个音箱，再加那三个酒坛所形成的最大主体音箱，加之那塔的中心是一线，共振当中声音不光会四外扩散，而且还会直传地底、由地面传播。

也就是说，现场的人，一受精神魔法的冲击、二受空间中的声音冲击、三受地面的声音冲击。

三方面冲击，又因为速度上根本就感觉不出来的不一致，而会导致听到的人有一种自己被融入了声音当中的错觉！

完全的沉溺于曲子当中，也是必然。

再有，人和人总是有区别的。

同一首曲子就因为基调的不变，很可能会把现场的人都感动了，可不一定会让这些人被感动的程度都一样；然而，若是同一首曲子却是基调不一致呢？其意思也就是说，若是在听曲子当中，你听到的和我听到的实际上是不一样的呢？

举个例子：一副乱七八糟用无数线条构成的画，每一个人其实都会在这幅画上看到自己想看的东西，这是为什么？

同理！

七个小音箱中传出来的声音，每一个人都能从其中找到一个最喜欢的音调，并锁定这个音调的把整首曲子听完；此过程中，其他音调的曲子会被自动过滤掉，就仿佛竹渊的这首曲子就是为自己一个人吹奏的一样。

心理上的认同，这就让竹渊的曲子，全面性的触动每一个人的内心深处。

每一个都沉浸于了曲子当中，可他们脑中所浮现的、心里所感受到的，其实都还是他们自己的，真正感动了他们的压根儿就是他们自己。

但他们，只会把这些都一丝不落的，转嫁到竹渊的身上。

他们，只会认为竹渊的这首曲子，是神曲、是天籁！

至于会不会还认为一些什么，那就只有他们每个人自己清楚了。

可话又说回来，音乐，可不就是这样的吗？