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010 作品研讨会（第1页）

当然开这种会并不是来吹捧而是自我吹捧，主要是来共同分析这次刊登的十二篇小说的优点以及存在的不足，便于大家共同学习进步。

路遥的《姐姐》、陈中时的《《立身篇》、贾平凹的《山地笔记》.......一个接一个分析，共同提高。

最后是方明华写的那篇《隐入尘烟》，何鸿钧说道：“小方同志这篇小说总体来说写的不错，文字优美，场景细节把握的非常好，非常有象征意味，老头驴成为了有铁夫妇的家人，也是人生的象征，被人奴役久了，便失去了自主选择和生活的勇气，人们也习惯了把他们当成工具而不是生命，这一点非常好！

.....但是！”

听到何鸿钧的转折语气词，方明华赶紧拿着钢笔聚精会神。

“作为伤痕文学，只是细微描写了男女主角之间的爱情，但没有讲什么“人在时代中的苦难”

，也没有“反思批判现实和社会，高度稍显不足，希望在下一篇小说要注意这个问题。”

何鸿钧最后说道。

这个.....

方明华内心不敢苟同。

非要上升到批判社会才能叫有深度的小说？单纯讴歌人性就不行？

不过他现在新兵一个，没必要为这事和何鸿钧的争论。

编辑的话嘛。

你可听可不听。

但表面虚心接受即可。

方明华连忙答应，说自己初次写小说经验不足云云。

方明华的态度让何鸿钧很满意。

她就担心年轻人有了一点成就翘起尾巴，听不进去别人的意见，这样如何进步？

但让她感到意外的是，另一个男人却发言了。

“何大姐，我认为小方这篇小说写的非常好，写小说，尽管是伤痕小说，为什么非要上升到反思批判现实和社会？赞美人性不可以吗？那个时代确实苦，我们不可以赞美苦难，但可以将苦难转化为一种前行的精神动力！

这样写出来我也会感染人，而不是一味的控诉！”

是陆遥。

陆遥的一番话使大家纷纷议论起来。

何鸿钧顿时有点尴尬。

不过也没法反驳，谁规定小说必须这么写而不准那么写？

还有一个深层次的原因是，他是陆遥啊。