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第 45 章 悬崖边试听（第4页）

前面几层是楼主自己的分析，设置了禁止他人评论，因此显得异常和平。

1l：【先叠buff，本人非流年粉，非专业乐评人，只是一个听歌的，站在听众的角度。

以下内容纯属本人的主观看法，与我的亲属朋友无关。

不赞同请理性讨论，不要跟鉴定成分一样我说一句和你观点不一的话就开始满嘴喷粪】

2l：【好，正式开始。

上结论：一，我认为《悬崖边》不是流年转型失败之作，因为他压根就没想着转型；二，我认为《悬崖边》不仅不是失败之作，相反极为成功。

】

3l：【关于第一点，首先列出某些人之所以认为这首歌是流年尝试转型的证据，然后我将逐条进行反驳。

1流年此前的创作风格是以“治愈”

“温柔”

著称的：虽然《勿忘我》中的歌曲的确以这种风格居多，但流年一直没有将自己固定在这个标签下。

看很多人信誓旦旦称流年只适合《勿忘我》风格的样子，似乎他们并不清楚，去年凭一歌之力火爆全网横扫榜单掀起二创风潮的《怪物》也是流年写的……他就没想过转型，因为人家根本不屑于往自己身上贴标签、限制自己的创作，狭隘的一直都是某些人。

2流年此次采用的编曲里没有一向来偏爱的钢琴：我想请问，谁家唱作人不管歌曲需要强行使用配器啊？这也能成为理由就搞笑。

】

4l：【关于第二点，我来分析一下《悬崖边》究竟想表达什么，不专业，欢迎大家之后补充。

在我看来，流年想要表达的“悬崖”

，既是具象化的悬崖，又是抽象化的悬崖。

它可以真的指那个代表着高耸、代表着危险的实体，也可以指人与人之间像是待在悬崖边上一般摇摇欲坠、不安全不稳定不可靠的危险关系，充满了不确定性、尔虞我诈、欺骗和背叛。

小提琴声和笛声分别代表着自我与他人，双方是一个此消彼长的状态，就像在不断争斗、互相拉扯，恨不得将对方踩在脚下。

在人声和鼓点加入后，这种竞争越来越激烈，以至于双方都在无休止的算计中消耗自身，越来越弱。

然后我们就迎来了最有争议的片段。

这里流年处理地非常巧妙，反正我第一遍听的时候是有被惊出一身冷汗的。

经过了令人疲惫的争斗，歌曲进入了一段宁静纯洁的纯人声演唱，儿童的心灵多纯粹呀！

没有上述的复杂，带给人别样的安宁。

然而神来之笔出现了：流年在这里采用了音色的渐变，由幼稚到成熟。

然后呢，提琴和笛声又回来了！

这说明什么？在心思纯净的儿童长大后，他们又一次步入了争斗的后尘，在人际关系的悬崖边摇摇欲坠……】

5l:【有人说《悬崖边》的转换很割裂，那是因为你没理解为什么这里发生了转换。

还有人说《悬崖边》的歌词偏少、哼唱偏多，叙事性比不上《怪物》。

但我想说的是，《悬崖边》本来就不是一首叙事的歌，它更偏向意识流风格，非连续、不直白。

它没有在讲一件事，只是在表达一种心情，一种想法。

它更像是流年站在现实的悬崖边忽然产生的纷乱思绪的造物】

6l:【综上，我认为这首歌是流年当之无愧的又一神作。

】！

（）