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第一百六十五章 致敬（第4页）

崔父从崔弟的书包里翻出一把铁尺。

“拿上铁尺干什么？打人啊？”

铁尺果断没收。

老爹训斥弟弟，王大伦只当没听见，自顾自的吃着面条。

崔父又翻出一本小人书来，骂道：“小人书，你多大咧？”

看看封面又翻翻里面，读着封面的字，“茶花女，什么叫茶花女？”

作为家里的文艺工作者，王大伦回答了一句：“卖茶花的女人就叫茶花女。”

崔父翻开来，看看第一页上的简介，看了两眼眉头就皱起来。

“咔！”

老贾喊停。

“大叔，你把这简介念出来。”

这个剧本上没有，拍之前也没说，不过现在大家已经逐渐开始习惯老贾这种时不时就要改戏的工作风格。

“知道咧。”

崔父点点头。

“重来，n！”

简介上的字有点崔父五十多岁，眼睛早就有点老花了，拿着小人书离得老远，一字一句地念着：“通过玛格丽特的不幸生活和悲惨结局，整个揭露了资产阶级的罪恶和道德上的虚伪”

这段如果用普通话念可能感觉不到什么，但是用汾阳话以及崔父特有的说话腔调，别有一番喜感。

“女主人公玛格丽特的出身寒苦，后为生活所迫，沦为巴黎街头的妓女还巴黎！

还妓女！”

崔父把小人书往桌上重重一摔，冲着小儿子的后背就重重地打了一下。

小儿子脾气犟，但是不敢顶嘴，只能愤愤的站起来，饭也不吃走了。

王大伦瞟了一眼，拌了拌碗里的面条，跟崔父道：“吃吧。”

算是变相的劝了一下。

只是他的神情有些不屑，从父亲批评他的喇叭裤开始，他就认为跟上一代有代沟。

父亲批评弟弟看茶花女，原因竟然是这个故事描绘了一个巴黎街头的妓女，这是他们老一辈所不能接受的。

只是他没有意识到这不单单是代沟，而是反映这个时代政治、文化和历史的一道清晰的裂缝。

摄影机架在门口，这是一段中镜头，其实从开机到现在，拍摄基本上都是长镜头、远景镜头，象今天的中镜头运用还是第一次。

而且老贾还极端限制的摄影机的运动构成，没有特写和手持摄影机。

这是老贾在开机前就宣称的全新的拍摄手法，据他说这是为了客观地展示他们存在于眼前的事物，保持一种有距离的观察。

尊重发生于特定时空的各种各样的事情，自由地让事件不受干扰地展现，不对观众的凝视进行掌控并维护他们的观影自主权。

这是平等、尊重个体、渴望自由的意识的电影语言。

别看他说的这么冠冕堂皇，其实大家心里都清楚，他这是在向他的偶像侯孝贤致敬。

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