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Part 5 光色主义（第1页）

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“通宵读完的经典悬疑小说系列（套装共16册）（.shg.tw）”

！

Part5光色主义注释标题“光色主义”

为较早的译法，较新译法又有译作“透光风格”

。

本书循惯例沿用旧译法。

——译者注

在跟她误认为是生父的男子相遇后，一件意外的事发生了：瑞秋与杰里米·詹姆斯成了朋友。

没什么犹豫不决，两人一见如故，不太像六十三岁的男子与二十八岁的女郎，不太像两个实际上并无血缘关系的人，倒更像一对失散已久的兄妹。

伊丽莎白·蔡尔兹去世时，杰里米正跟他的家人待在诺曼底，趁休假期间研究某个长期以来让他情有独钟的课题——光色主义与表现主义之间可能的关联。

目前杰里米的学术生涯日落西山，退休的日子也一天更比一天近，他打算写本书，主题是光色主义，一种常被人跟印象派弄混的美国风景画派。

他告诉对艺术一窍不通的瑞秋，光色主义脱胎于哈得孙河画派。

杰里米相信光色主义与印象派颇有渊源，尽管主流观点认为，这两种流派是于十九世纪零零年代末在大西洋的两侧各自发展起来的（“其实都是些教条”

，杰里米奚落道）。

杰里米还告诉瑞秋，有个名叫科勒姆·贾斯珀·怀特斯通的人曾给最著名的两位光色主义画家当过学徒，也就是乔治·凯莱布·宾厄姆和阿尔伯特·比尔施塔特。

谁知道，一八六三年，此人从其工作地点——西联汇款的办公室带着一大笔钱人间蒸发了。

美洲大地上再也没有听到过科勒姆·贾斯珀·怀特斯通的消息，也再也没有见到那笔钱的踪影。

不过，诺曼底有位家财万贯的寡妇兼艺术资助人德·方丹夫人，曾在一八六五年夏天的日记中两次提到某个“卡勒姆·怀特斯通”

，说他是个来自美国的绅士，为人彬彬有礼，品位高雅，还有笔云遮雾绕的遗产呢。

第一次跟瑞秋讲起这段逸事的时候，杰里米的双眸亮得好似正过生日的小孩，男中音也高了好几度。

“莫奈和布丹在同一年画了诺曼底海岸。

他们每天都开工，就在沿着德·方丹夫人避暑宅邸那条街往下走的地方。”

杰里米认定，上述两位印象派大师与科勒姆·贾斯珀·怀特斯通有了交集，而科勒姆·贾斯珀·怀特斯通正是美国光色主义与法国印象派之间不为人知的纽带。

只不过，杰里米必须证明自己的说法。

于是，瑞秋帮他做起了研究，心里明白事情多么讽刺：她与她这位“假爸爸”

正在四处寻找某个销声匿迹了一百五十年的人，但他们俩联手却也没能找到某个三十多年前成为瑞秋生父的人。

往返波士顿美术馆、波士顿图书馆和波士顿公共图书馆调研的路上，杰里米常常造访瑞秋的公寓。

当时，瑞秋已经从《波士顿环球报》跳槽到了电视业，跟六频道的制片人塞巴斯蒂安同居。

有时塞巴斯蒂安正好在家，便会跟他们两个人共进晚餐或喝上一杯，不过大多数时候，塞巴斯蒂安要不是在工作，就是在他的船上。

“你们真是魅力非凡的一对璧人。”

有天晚上，杰里米在瑞秋家说。

从杰里米嘴里说出来，“魅力非凡”

听上去真是毫无魅力。

杰里米已经培养出了一种能力：他会对塞巴斯蒂安左夸右夸，谈起塞巴斯蒂安多么聪慧、帅气、幽默、能干，可惜听到人耳朵里，却偏偏活像他说的是瞎话。

杰里米仔细审视着他们两人在塞巴斯蒂安心爱的船上拍的合影，随后将照片放回壁炉架，心不在焉地向瑞秋抛去讨人喜欢的笑容，仿佛他正想再夸夸他们这对璧人，可惜脑海中一片空白。

“他真是成天到晚埋头工作啊。”

“没错。”

瑞秋附和道。