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第16章 这个时代的好片标准（第2页）

顾敏和杨信也表达了与马风类似的观点。

“行，那我给你们看一些剪辑集锦，都是当年的其他曰本片。”

萧穗也不废话，立刻换了带子——

在沪江电影制片厂，即使是未引进的曰本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。

因为这些都是曰本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。

真打算买了，才会正式谈版权。

半小时后，萧穗放了将近10部同年曰本高口碑影片的片花集锦。

这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。

但顾骜手上的那一页文件，却显示《追捕》在两年前的曰本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。

即使是细分到“黑榜警匪谍战片”

这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。

顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。

他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？”

“有这方面的因素，但认识还不够深。”

萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”

被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。

“我懂了！

你想说，《追捕》就是曰本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。

但堆砌的‘炫耀’点足够多。

很适合外国人用最高的表达浓度看清曰本的发展。”

而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明上河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。

顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。

而建筑画是很low的，是‘界画’。

也就是那种用圆规和尺子辅助画出来的画，相当于现在的工程设计图，精确或许很精确，但艺术造诣绝对辣鸡。

连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候，老师都评价他‘建筑画不错，可惜人物不行’，把他踢了。

加上希特勒数学成绩太差，想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能，最后落榜成了个思想极端的人……”

小伙伴们听了这个例子，忍不住都是噗嗤一笑。

顾骜也意识到自己扯远了，连忙把楼歪回来：“但是，《清明上河图》为什么现在在我们的教材里价值高呢？因为它提供了很多对宋朝市井生活的考古素材，值得研究。

我们可以看出宋朝的房子建筑有什么细节、桥是怎么造的、交通运输环境如何、人民的饮食文化怎样、有没有哪些当代已经失传了的器用和饮食餐点……

可这些东西，摆在宋朝人眼里，就没有研究价值了。

他们会觉得：我还用靠看画来知道我家对面的樊楼卖哪些点心？直接看菜单，或者跑到店里去看有钱人吃大餐，不就都知道了么？

《追捕》在国内的火热，也是这个原因，高仓健剧情生硬地去北海道逃亡了一圈、最后又回到了东京，但他去的时候有坐新干线、回来居然还能自己开飞机、在北海道当地还能跟大地主逍遥、甚至最后还带了一大群骏马回东京街头策马狂奔冲散人群……

光这些热闹，就足够没见过私人飞机没见过新干线没见过市中心群马奔腾的国人热血沸腾了。