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第18章 就当为国做慈善（第2页）

比如一本网文，某个版权中间商或者代理商，赌这个写手将来会大火、他的所有作品改编权都会升值，那就先当一把“伯乐”

，在对方还贫贱的时候就低价入手。

等他真的火了，再把版权高价倒卖给真心想拍电影拍网剧的。

有点儿像缅甸那边的“赌石”

，玩的就是眼光和捡漏。

但是在国内，直到80年代前半叶，这种情况是绝对不允许出现的，哪怕没有明确的法律条文明文规定。

因为国内认为这是投机倒把，而且很容易催生与电影制片厂关联的交易人、故意弄虚作假中饱私囊——

如果允许的话，那万一制片方卖价5万的片子，中间商转手后再卖给制片厂，而制片厂里有个人收了中间商的钱，骗国家说“这片子值10万”

。

然后中间商就赚了5万、还可以从这5万里拿一部分给国营制片厂的拍板人当回-扣。

因为任何艺术品，都是无法用严格客观算法来估值的。

名画、电影、书法、瓷器……这些东西究竟该值多少钱？计划经济是算不出来的。

艺术天生是洗-钱和腐-败的最佳载体，所以只能一刀切——只要赚差价，就不许买。

任何想给艺术作品做中间商的人，只许赔本，不许盈利。

徐凌言简意赅地阐述了政策，最后总结道：

“所以，我们国内只允许译制片厂直接问制片方购买版权。

如果非要问二道贩子买，那这个二道贩子也不许加价，必须是按照他问制片方买时的原价卖给我们，甚至是亏本价。

如果让二道贩子赚到钱了，那就是犯错误的。”

听了这话，马风、闻莺、顾敏、杨信四人，全部有些懵逼。

他们以为今天要白跑一趟了。

国家居然有这种政策？只许赔本不许赚钱？赚了钱就算犯法？

那还开放这个代理制度干嘛？直接让中间商去死不就好了？谁会来做必赔钱的买卖呢？

徐凌怕大伙儿理解还不透彻，就又拿他半年前引进的《追捕》，作为例子算了一波：

“比如我买《追捕》的时候，该片制作成本折算成美元大约是200万，在曰本国内的票房大约是500多万美元，刨除分成后（制片方发行方院线按433分成），只能算是略赚。

因为曰本国内成绩就不好，所以海外买断价也比较低，当时日方开价10万美元，最后厂里一边砍价，一边找了个愿意赔本做好事的曰本中间商，实际只花了5万美元引进……”

（注：按照最后国内3000万人民币的票房而言，这是很赚的，制片厂可以分到120万美元，相当于25倍的利润。

但当时国家缺外汇，所以只看到‘白花掉了5万美元，却只在锅里赚中国人自己的钱’，因此经济上的创收并没有被表彰，觉得只是左手倒右手。

那时候只有赚洋人的钱才光荣。

）

听到这儿，胆子颇大的马风鼓起勇气，提出了自己的疑问：“徐老师，按您的说法，当时引进《追捕》，是有一家曰本中间商主动出来承担了亏损？才促成了这笔交易？”

徐凌肯定道：“没错，是一家三井财阀下面的非营利性机构，文化宣传性质的，以8万美元从大映映画手中买下了该片在大陆的买断版权，然后亏了3万美元、以5万美元卖给我们厂的。”

马风不解：“那那家曰本机构是国际注意战士不成？千里迢迢跑到中国来只为了亏钱？”

“他们是为了文化输出，好促进我们的开放和对日交流，为整个经济合作大环境造势。”

顾骜打断了马风的问题，亲自回答了他。

徐凌听了之后，赞许地看了顾骜一眼，显然是觉得这小子眼光不错。

“文化输出？”