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第593章 八幅名画（第3页）

该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》。

这幅画是元代画坛宗师、“元四家”

之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”

的境界……

明明没有声音，但是作品的信息就是如醍醐灌顶一般直接灌输到了乐弦的脑海中。

乐弦还没有反应过来，《富春山居图》‘刷’的一下重新回到了队列之中，取而代之的是那幅莺莺燕燕，满是嫔妃的《汉宫春晓图》。

《汉宫春晓图》，华夏重彩仕女第一长卷。

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作者仇英，明代有代表性的画家之一。

绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。

汉宫春晓是华夏人物画的传统题材，主要描绘宫中嫔妃生活。

此图勾勒秀劲而设色妍雅，借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。

不仅是仇英平生得意之作，在华夏重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

笔法或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。

人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气……

随着婉婉道来的介绍声，画中的仕女也像是活过来了一样，纷纷做着画中的动作，巧笑嫣然、神采飞动。

一转眼，《汉宫春晓图》也回到了自己的位置，下一位出列的已经变成了《百骏图》。

和前几幅作品不同，这幅百骏图的作者不是华夏人，而是来自意大利的传奇画家郎世宁。

在他中西合璧绘画技法的影响下，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风。

而《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。

此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。

全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣……

接着是《步辇图》……

再然后是《唐宫仕女图》……