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第57章（第1页）

&ldo;可惜我一点也听不到，真遗憾。

&rdo;沫若真有点扫兴，大概心境不好也会影响他的听觉，何况他患有重听症。

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1据范令棣：《回忆郭沫若伯伯和于立群同志》，《艺丛》1982年第1期。

沫若真的&ldo;独酌无相亲&rdo;吗?不，相亲就在眼前。

当周恩来知道了他不去办公，便在第三天晚上请他到家里吃饭，三厅的另外几位负责人亦应邀作陪。

席间，恩来循循诱导，与大家一起回顾了三厅成立以来的工作情况，语重心长地指出这项工作的重要意义，认为如果能够把宣传、慰劳、教育紧紧打成一片，至少可以抵消顽固派一部分的颠倒黑白和投降阴谋。

谈到部里的人事更动时，沫若憋不住再次表示不愿在贺衷寒下边受气。

恩来浓眉紧锁，如炬的目光盯着他，略带怒色地诘问了一句：&ldo;那么怎么办呢?&rdo;看他低头不语，便又补充道：&ldo;为了革命的利益，一切都须得忍受!我们受的委屈，比这大得多呢!&rdo;沫若感到了恩来这番话的份量，他第一次看见恩来在自己面前发火，知道确实是自己错了，从此打消了怠工、辞职的念头。

对于党组织的关怀、同志们的信赖和群众的拥戴，沫若既感激又不安，特别是中共中央根据周恩来的建议作出决定：以郭沫若为鲁迅的继承者、中国文化界的领袖，并由全国各地党组织向党内外传达，以奠定郭沫若的文化界领袖的地位。

1从郭沫若自身来说，他实在愧不敢当，但又不能辜负党的殷切期望。

三厅的工作义不容辞，作为中华全国文艺界抗敌协会的理事，更有责任为&ldo;统一文艺战线，巩固精神国防&rdo;2贡献力量。

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1吴奚如：《郭沫若同志和党的关系》，《新文学史料》1980年第2期。

2郭沫若为中华全国文艺界抗敌协会题词，见1938年3月27日《新华日报》。

暑期，郭沫若与田寿昌主办&ldo;战时歌剧演员讲习班&rdo;，亲自担任班主任，吸收了楚剧、汉剧、京剧、评剧、绍剧和杂耍等各种艺人七百余名参加学习，向他们宣讲时事问题和抗战意义，灌输新的戏剧艺术知识，改造他们的旧习惯。

他在开学典礼上所作的振奋人心的讲话，后经寿昌整理，成为讲习班班歌的歌词，由冼星海谱曲并教唱。

两个多月以后在结业典礼上，当沫若听着学员们感情充沛地齐声唱着这支歌：

同志们，别忘了!

我们第一是中华民族的儿女，

第二是戏剧界的同行。

抗战使我们打成了一片，

抗战使我们团聚在一堂。

要救亡必先自救，

要强国必先自强，

戏剧的盛衰，关系着民族的兴亡!

我们要把舞台当作炮台，

要把剧场当作战场。

听着听着，他自己也被深深地感动了。

他给每个学员都发了由李可染绘制、自己亲笔签名的毕业证书，旋即又以三厅的名义，将他们组成流动宣传队，报请政治部签发护照、补助旅费，全部撤到湘、鄂边境和云、贵、川地区，去实践他们&ldo;为民族张正气，与抗战共始终&rdo;的誓言。

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1阳翰笙：《第三厅‐‐国统区抗日民族统一战线的一个战斗堡垒（四）》，《新文学史料》1981年第3期;龚啸岚：《&ldo;永远为自由而歌唱&rdo;》、《从昙华林到紫光阁》，分别见《武汉文艺》1978年第5期、《人民文学》1979年第3期。

在此前后，沫若还写了不少文艺论文，诸如《文艺与宣传》、《抗战以来文艺的展望》、《持久抗战中纪念鲁迅》、《文化人当前的急务》，引导广大文艺工作者加强团结和统一，勇于到乡村去，尤其是到沦陷区去开展工作。

当时文艺界的聚会不多，由沫若主持的鲁迅逝世两周年纪念会打破了数月来的寂寞，周恩来、博古、田寿昌、胡愈之等人都出席了会议，并发表了演说。

处于十万火急的武汉举行这样的大会，自有其特殊意义，正如沫若在讲话中所说：

鲁迅精神，是无论如何不妥协、不屈服，对恶势力抗争到底，直到他生前最后的一天，还不曾磨灭和减低意志，这是鲁迅伟大的要素，亦是他在学问上、文学上，有所建树的要素，……