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第六百二十四章 第二场（第1页）

“第五代刚出来的时候，完全是反戏剧、反故事，追求一种形式感和视觉化。

品书网（wWW.VoDtw.coM）因为那时的社会风气就比较人文，全民都在思考，你够偏够怪才有市场，就是大陆的所谓文化精英的市场，人家会高看你一眼。

比如《红高粱》拿金熊的时候，张艺某简直天将降大任于斯人也啊，肩负国家兴衰的那种感觉。”

台上，张先民侃侃而谈，接着道：“而且西方社会爱看这些东西，我们有十多年的文化断层，就没在国际上露过面，他们觉得中国特神秘。

第五代的片子不是反映当时的中国，可由于这种窥探癖，反倒成就了那些荣誉。

然后到了九十年代末，第六代冒头，西方对中国的兴趣也发生转变，他们想看一些相对真实的东西。

所以第六代早期那些表现边缘群体，城乡变迁带来的种种困惑，在海外有大量的市场……我说这些什么意思呢？就是国内艺术电影的变化与海外市场的变化，从来都是相辅相成，是互相的一个作用。”

在他左右，还坐着几位嘉宾，分别是葛文、市川尚三、杜特龙、阿尔伯特和程颖。

台下，仍然是曹宝平、焦雄屏等人，还多了几家影视公司的高管。

昨天是交流一些新人导演的生存状态，今天更高端一点，针对国内电影在海外发行遇到的问题和困惑。

而张先民说完，葛文消化着翻译机里的内容，点头道：“我同意张先生的看法。

94年，王晓帅带着《冬春的日子》来到鹿特丹，那里面的技法和思考让我们全场惊艳。

但如果五年后，另一个导演带着类似的作品来鹿特丹，哪怕他拍得更好，我也会毫不犹豫的拒之门外。

因为你没有创新和进步，电影三年就会更替一批观众和审美口味，作为导演还在走前人的老路，这是非常可怕的事情。

我看过很多中国**电影。

无论新导演还是比较成熟的导演，他们通常会犯一些相同的毛病。

比如，喜欢将纪录片和剧情片结合在一起，中国做得最好的就是《三峡好人》。

但它已经是巅峰了，后来者竟然没想着做些改变。

甚至当西方观众已经看腻的时候，那些新人导演还在做这种尝试。

另外，我觉得中国**电影都非常的慢，有八成的人都会采用长镜头。

以表现所谓的残酷生活。

可能这几句话不太好，但我确实认为那些片子的质量很低，声音差，字幕也基本看不懂。

而且中国电影的类型非常单一，题材很匮乏，它们缺少让观众产生兴趣的能力，更达不到与现实合理的联系。”

老外说话就是直啊，这顿喷下来，大家的脸色都不太好。

紧跟着，戛纳的前选片人阿尔伯特道：“葛文先生讲的我深表赞同。

不过我想接着张先生的话题。

他刚才说电影与市场的共生性，这个非常有意思。

我觉得中国电影在海外的探索与发展，可以分成三个阶段，第一个阶段是从《红高粱》到《霸王别姬》，第二阶段从《冬春的日子》到《三峡好人》。