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第六百二十四章 第二场（第2页）

这其中的共存关系，张先生已经讲的很清楚，我想说的是第三阶段，就是从现在到后十年。

其实不仅是中国电影，全世界的影视产业除了好莱坞的特效片，都在面临着一种回归——讲故事的回归。”

他顿了顿。

继续道：“现在的观众需要看一个好故事，这是我们自幼就有的本能。

你可以拍那些冷门的题材，运用古怪的技巧，但它们只能在电影节上做几天的宠儿。

马上又会打回原形。

而我恰恰认为，中国大部分的导演很缺乏讲故事的能力。

现在已经是第三个阶段，你还在用第二个甚至第一个阶段的手法去创作，市场当然不接受。”

话音方落，程颖便拽过麦克风，接口道：“我一直跟着公司跑海外。

跑发行，对这方面比较了解。

先说国内的感受，当年《香火》出来的时候，评论界一片叫好。

但它的对象只在电影界和文化界，那些所谓的精英分子。

到了《石头》时期，国内正逐步建立市场，走进影院的都是城市主流知识分子，比如大学生、上班族这些人。

他们对政治形态探讨的较低，对技术的要求很高。

我花钱看了电影，你得给我一种满足感，不然我就觉得冤枉。

然后说说海外，刚才几位都提到了《三峡好人》，我也持相同态度。

西方对中国**电影的审美早就到了一个饱和度，急需转型。

像去年跑《金碧辉煌》的时候，多数观众的反应是，哎，怎么又是这套！

同样的题材，他们甚至愿意去看越南、以色列这些小国家的作品，因为有新鲜感。”

“我补充一点，中国对海外市场缺乏了解，那些电影人往往拎着片子跑遍三大影展，然后问我们能否做发行，这太难了。

一个专业的发行公司应该在制作初期就介入其中，一部电影应该参加哪些电影节、如何参加都是有策略的。”

杜特龙更是直接打脸，道：“我建议年轻导演向王佳卫学习，多走走世界各地的影院，了解一下电影的世界语言，不要固步自封。”

“……”

一席话说的大家无言以对，尤其怀着理想带着梦的孩子们，都以为中国电影的黄金时代即将来临，可谁能想到，那旗帜高张的下面还藏着如许弊病。

此时，始终没开口的市川尚三，还慢悠悠的补刀：“与其我们探讨这个话题，不如你们先问问自己，作为观众，为什么不愿意看自己国家的电影？像《孔雀》和《盲井》，都是公认的佳作，但除了在场的这些资深影迷，如果做一项普遍调查，你们觉得会有多少人看过？”

“……”

台下更是沉默。

你妹！