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第一盘第四局（第7页）

手中掌控的庞大权力并没有让德尔·蒙特做所有事情都万无一失（在那个强硬派主教和宗教法庭法官横行的时代，只有教皇永远正确无误），但众人对德尔·蒙特表现出了难得的隐忍。

他任性顽劣和寻欢作乐的作风在那个时代并不被大众接受，不仅触犯了模棱两可的道德准则，甚至越过了法律的底线。

无论如何，主教德尔·蒙特活到很老才去世，留下了一笔还算可观的财产和一副幽默的形象。

说“还算可观”

，是因为他不偷不抢。

因为西班牙国王费利佩四世，他没能爬上教皇的位置。

1621年的教皇选举会上，刚刚经过涂油礼的费利佩四世促使圣彼得大教堂将法国王室拒之门外，远程下令强制进行投票。

在西斯廷的最后一轮投票中，德尔·蒙特败给了亚历桑德罗·卢多维奇，即后来的教皇额我略十五世。

尽管德尔·蒙特手中掌握的权力颇大，但是在当时的罗马城，没有任何一个到过罗马的人会说自己在夫人宫未被热情款待。

在那里，他戴着丝绸手套左右梵蒂冈政治整整三十年。

作为美第奇家族托斯卡纳大公在这座城市的代理人，从未有人敢告发他那些充满阴谋、错综复杂、害人夺财的勾当。

从未有人，绝对是从未有人，敢质疑他发掘艺术品、并使其价值倍增的非凡嗅觉。

如果德尔·蒙特从一个在世画家手中买了一幅作品，并且把它挂在著名的音乐大厅里，那么这位画家的名字会毫无悬念地出现在装饰新礼拜堂祭坛或者新修道院墙壁的候选者短名单上。

艺术史专家海伦·兰登曾经研究过德尔·蒙特主教在夫人宫中的绘画收藏。

莱昂纳多、拉斐尔和米开朗基罗的画作经证实为赝品，但是真品包括了五幅提香、一幅乔尔乔内、若干幅路西尼奥和巴萨诺。

另外，主教模仿大公，喜好收藏人像作品。

除了各种瓷器和雕塑，主教的藏品清单里还包括六百多幅画。

其中有二百七十七幅“未经装裱，长约四掌。

画中人包括多位教皇、君王、主教、公爵以及其他著名人士，甚至还有几位女子”

。

当德尔·蒙特入主夫人宫时，他和艺术家安特卫都铎·格拉马蒂卡（这是他的真名）签署协议，替他画人像。

乔瓦尼·贝洛里在《现代画家、雕刻家和建筑家生平》一书中提到，安特卫都铎·格拉马蒂卡在他那个时代是“擅长画巨颅的伟大画家”

。

德尔·蒙特很可能是在安特卫都铎·格拉马蒂卡的画坊里与米开朗琪罗·梅里西·达·卡拉瓦乔相识的。

在那里工作的日子，画家卡拉瓦乔穷困潦倒，拼命画巨颅但是工钱少得可怜。

大部分用来装饰夫人宫墙壁的人像画后来都遗失了——遗失了也好，因为这些作品狗屎不如，是一个毫无才华的画师在画室中做的复制品的复制版。

画师格拉马蒂卡的名字能够流传至今，完全是因为他和青年卡拉瓦乔有所交集，仅此而已。

出自格拉马蒂卡画室的作品寥寥无几，笔法完全不像经梅里西的天才之手所绘。

也许是因为他根本就没有插手（格拉马蒂卡还有其他助手），或者也许是没有想向任何人证明什么的流水创作。

当时，卡拉瓦乔正打算自立门户，在这个当时被称为艺术中心的城市成长为一名画家。

他应该也曾考虑过，做这种无法获得丰厚物质条件的工作，就是在浪费时间。

很多描绘巨颅的画作的确被保留下来。

它们并不都是巨大无比，而且就是画家本人的脑袋。

这个米兰人将自己发高烧的样子临摹到《年轻的酒神巴克斯在病中》里，将在死亡面前的不安而崩溃的神情画入《圣马太殉教》中。

1606年5月29日，卡拉瓦乔在网球场刺杀了莱努西奥·托马索尼，后被判斩首处死。

在之后的几年里，他在两幅画中描绘了自己被斩首的场景：一幅是《手提歌利亚头的大卫》，卡拉瓦乔委托希皮奥内·博尔盖瑟将这幅画送到教皇保罗五世面前，为他说情；另一幅是《莎乐美与施洗者约翰的头颅》，因为遭到教皇派来的刺客追杀，他把这幅画当作礼物献给了马耳他骑士团的大教长以寻求保护。

除了上述两幅画作之外，卡拉瓦乔在《音乐家们》中化身为一名少年。

创作这幅画时他已得到了德尔·蒙特主教的庇护，并于1595年搬进了夫人宫仆人居住的底层。

这是他第一幅仅供主教欣赏的画作：他那半张开的嘴巴如此淫荡，他那赤裸的肩膀如此娇嫩；他眼神如此恳切，凝视着这幅作品唯一的观者，而旁人在这情欲流露的背后看到的则是他对主教的感激之情。

在这幅肖像画中，他将自己画成了一名十四五岁的少年，虽然他当时已经是二十四岁的成熟男子。