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第一盘第四局（第8页）

画中人令人感到不安。

1621年教皇选举会商讨中，本为德尔·蒙特囊中物的教皇位置，却因费利佩四世的代表们提出的一个反对理由而终结——主教一直在做一项“善事”

，他招收十二三岁的孩童，带进宫中对他们贴身指教。

根据其他枢机主教指控（指控的内容众人皆知，因为有匿名者在罗马的帕斯魁诺雕塑脚下传播消息），德尔·蒙特招收这些孩子们的原因，“并非看中他们在智力方面的突出优点或者为了帮助他们摆脱贫困，而是在于他们的美貌”

。

此外还有画有卡拉瓦乔脑袋的第六幅画，大概是在他死后十年或十五年用石灰笔在纸上完成的。

作者是很熟悉卡拉瓦乔的奥塔维奥·莱奥尼。

画中人有着棕色的双眸，几乎在眉头连成一片的粗犷有力的眉毛，邋遢而稀疏的胡子，杂乱无章的头发，满面油光，经过岁月洗礼却依然坚挺的鼻梁。

这些特征和卡拉瓦乔的自画像如出一辙，只是莱奥尼版本的仪态缺少了戏剧性。

画中人应该就是卡拉瓦乔原本的模样：难以接触，脾气暴躁，随时准备迎接挑衅。

右眉向上挑起高于左眉，透着嘲讽、急躁和质疑。

嘴角下垂，说明了此人易动怒。

他不拘小节，并不是因为爱慕虚荣，而是因为生性孤傲。

莱奥尼笔下的卡拉瓦乔也许是六幅画中最悲伤的：这脑袋，属于被自我折磨得无路可逃的那类人；这脑袋，属于那些丢掉了自己本名的人。

1595年3月，德尔·蒙特从屠夫兼艺术品贩子康斯坦丁诺·斯巴达手里买下两幅画，作者是他在安特卫都铎·格拉马蒂卡“巨颅画室”

认识的年轻画家。

当时那位年轻画家的艺术生涯刚刚起步，在作品上签名还是用他的伦巴第乳名“M·梅里西奥”

，而非后来使用的罗马化的“米开朗基罗·梅里西”

。

当时他还没有把家乡“卡拉瓦乔”

挂在名字的最后并签在作品上，直到成名之后。

主教花了八个埃斯库多买下了《玩牌者》和《算命人》，两幅画价钱相当。

同是1595年，卡拉奇每幅画都卖了二百五十埃斯库多。

而德尔·蒙特一年进账（这笔钱不是用于搞政治和管理宫殿的，仅仅是支付个人开销而已）就有一千埃斯库多。

这笔钱可以买下二百五十幅卡拉瓦乔的作品，平均下来一个月就能买二十一幅。

1981年，《玩牌者》被得克萨斯州沃斯堡的金贝尔美术馆以一千五百万美金的天价买下。

虽然德尔·蒙特主教出奇的吝啬，但是他对买来的艺术品的价值胸有成竹。

《玩牌者》和《算命人》被他挂在夫人宫显赫的音乐大厅里，引得无数拜访者艳羡。

之后不久，他又跑到康斯坦丁诺·斯巴达的肉铺，从他手里买来《年轻的酒神巴克斯在病中》和《美杜莎》，并将它们献给了大公。

购置贡品时，主教一时兴起把那肩膀丰腴、小嘴鲜嫩的卡拉瓦乔也一并买下，带他回宫并让他和侍从们同住，随时随地为自己作画。

这一天成为卡拉瓦乔生命的转折点。

昔日的孤儿已不再漂泊；现今，他站在网球场上，蓄势待发。

换场

对于昨晚到底发生了些什么，伦巴第人忘得一干二净。

在第一轮比赛中，他连自己是怎么回的球都记不清了。

也许正因为这种迷迷糊糊的状态，已经输了一盘的他仍能享受换场时的忙里偷闲。

围观者们在边廊里四处走动，伸开腿放松放松。

还有些人跑去河边小解。

画家、抹大拉的马利亚和马太得以享受幸福而私密的独处。

他歪靠在球廊的扶栏上，一肚子问号。