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第二盘第三局（第11页）

“那个大球场不是用来比赛的，”

这位阿兹特克人说道，“而是用来举办第一场球赛的表演。

没有人能够用屁股把球顶得那么高。”

“就是一种演出。”

玛琳钦解释道。

此时，库奥特莫克亲自拽着船缆，将御舟拖向她的脚边。

《圣马太蒙召》

1599年9月17日这一天，卡拉瓦乔完成了《圣马太殉教》：毫无意义的暴力和忏悔夹裹在漩涡中，变成了这幅作品。

他将此画送至圣王路易堂的圣器收藏室，然后确认了三幅作品中第二幅的交付日期，也就是当月的28号。

这三幅画作将被挂在礼拜堂里，这里供奉着记账师和税吏的圣人。

第二幅画作的交付意味着教堂落成典礼最终成形的可能性；或者说意味着举行祝圣礼，恭请教皇莅临教堂的首次礼拜，以示其在西班牙和法国之间无休无尽的争端中的中立态度。

正是因为这个原因，卡拉瓦乔签了一份作为合同附加条款的血书，以保证作品如期交付。

他会得到五十个埃斯库多作为《圣马太蒙召》的报酬，也就是三笔佣金中的第二笔。

等他完成装饰礼拜堂的全部三幅画作，他将得到足足一百五十盾。

创作第三幅油画的时间比之前两幅要宽裕。

传说卡拉瓦乔为了按时完成第二幅油画（签合同附加条款时，他肯定还未动笔），整整十一天没有睡觉。

他的模特们在这期间也没合过眼。

这群人当中，已被确认身份的有席尔瓦诺·维森第（磨刀的）、布洛斯佩洛·奥尔西（当兵的）、奥诺里奥·巴纳斯克（要饭的）、亚美利哥·萨尔萨纳（给屁股扇风的）以及伊格纳西奥·巴尔德门蒂（替人文身的）。

卡拉瓦乔喜欢用无名氏做模特来画耶稣或是圣彼得。

但是，这么一帮游手好闲、常年混迹于纳沃纳广场的罪犯和盲流的面孔公然出现在描绘神圣场景的画作里，引起了不小的争端。

据谣言说，法国教士们感到愤怒。

但是除此之外，这件事也没有引发什么令人难堪的后果。

这油画的确是上乘之作。

教皇也应邀参加了礼拜堂的祝圣礼。

画家呢，还是被德尔·蒙特大主教和朱斯蒂尼亚尼装甲般的羽翼保护得严严实实的。

卡拉瓦乔过了许久才交付的第三幅作品《圣马太与天使》，却被众教士痛批得体无完肤：这幅画中，圣徒马太被卡拉瓦乔画成了个烂醉如泥的乞讨者；画中的天使牵着圣马太那只用来写圣经的手。

这幅画被退回来了，这是卡拉瓦乔首次被退画。

他一生中经历了无数次退画，完全是因为他由着性子，不把雇主和城里上流圈子的期望放在心上。

他不得不重新绘制。

他没有再惹上任何麻烦，因为朱斯蒂尼亚尼把这幅被法国教堂会众唾弃的作品买了下来。

卡拉瓦乔的这幅《圣马太与天使》，是这一系列三联画佳作中最棒的一幅，也是朱斯蒂尼亚尼收藏品中的瑰宝。

可惜的是，今天我们只能在照片中欣赏了。

1945年，柏林的恺撒·弗里德里希博物馆被盟军轰炸，《圣马太与天使》当时恰好被保存在那里。

《圣马太蒙召》宽322厘米，长340厘米，形状几乎为正方形（和《圣马太殉教》《圣马太与天使》一样）。

这幅作品本应被当作壁画来创作的。

但是卡拉瓦乔坚持个人一贯的创作方法：他要求一间暗室和可控光源，以及懂得如何演绎油画场景、而非简单摆姿势的模特。

一切如卡拉瓦乔所愿。

这幅作品的尺寸庞大，简直就像是一面墙。

按理说这位画家是不可能单枪匹马扛着它穿过广场的。

但是因为画作的交付标志着礼拜堂圣祝礼庆祝仪式的启动，所以他当时一定是伴着浮夸浩大的行进队伍，浩大的声势和画家心中令人懊恼的所谓“礼节”