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第二盘第一局（第8页）

朱斯蒂尼亚尼一家支离破碎，穷困落魄，逃到罗马城，而这位未来的大银行家当时才两岁。

家道败落之前，热那亚的朱斯蒂尼亚尼家族是西班牙皇室的主要赞助者，生活极尽奢华。

土耳其人的入侵让他们瞬间失去了原有的财富，沦为罗马城中的一家普通流民。

更倒霉的是，他们因为之前投身金融界而背负恶名，人们对待他们如同对待改宗者般厌恶。

在尼古拉斯·雷尼尔于17世纪30年代为文琴佐·朱斯蒂尼亚尼画的肖像里，可以瞥见他当年受辱的一丝痕迹：他那夸张的大鼻子，快要把嘴巴都遮住了。

在罗马生活了一阵子之后，朱斯蒂尼亚尼的父亲再度风生水起，生意比在热那亚时做得还要大：新客户里有法兰西国王和教皇，比西班牙的费利佩更有信誉。

老朱斯蒂尼亚尼制定并保持了严格的工作和积蓄制度，此举大大影响了孩子们（朱斯蒂尼亚尼和他的神父兄弟，后者是教皇的出纳）日后的工作纪律以及政治立场：永远不原谅西班牙的费利佩二世。

因为惧怕被扣上亲改宗者的帽子，费利佩在朱斯蒂尼亚尼家族最困难的时候没有伸出援手。

正因为如此，有件事一直令历史学家们觉得蹊跷：1599年9月底，来自西班牙的奥苏纳公爵佩德罗·泰勒斯·希龙为何突然拜访了文琴佐·朱斯蒂尼亚尼？原因很可能是，对费利佩的追捕已忍无可忍的希龙希望和朱斯蒂尼亚尼结成某种同盟，以重振家族早已败落的名声——联姻时得到的财富也仅仅能让他稍加喘息，并不能保证一辈子荣华富贵。

也许当奥苏纳公爵到罗马时便打定主意要去佛兰德斯战斗，并且幻想筹得比凯特琳娜的嫁妆还要多的资金，用来组建一支军队。

他拜访朱斯蒂尼亚尼，可能仅仅是因为怀念当年父亲去希俄斯岛和朱斯蒂尼亚尼谈判的那些日子，目的在于商讨费利佩二世用于新西班牙和秘鲁总督辖区银矿开采的借款。

希龙在朱斯蒂尼亚尼府上得知，之前在圣王路易堂看到过的那幅令人炫目的《圣马太蒙召》是由一位没有正经姓名的画家创作的：大家都叫他卡拉瓦乔。

奥苏纳这个人智商不高，但他居然如此钟爱弗朗西斯科·德·克维多，这在外人眼里是个谜。

有一个还算合理的解释，在翻译拉丁文或是写作之外，这位有才但倔强的诗人所表现出的性格中放荡逞强的程度，与其骇人的才气比起来不相上下。

佩德罗·泰勒斯·希龙将老婆娘家的财产用于贿赂，几年后摇身一变，混成了个被各色蹩脚律师簇拥的政客。

他雇这些人替他写信。

可惜在1599年秋天拜访圣乔治银行时，他从未执笔写过任何书信或记录。

希龙之所以走到哪里就把诗人克维多带到哪里（虽然克维多也不做任何记录），很可能因为他本人是个不折不扣的文盲。

关于奥苏纳与朱斯蒂尼亚尼会面的唯一记录由一名佚名秘书写下。

这份访客记录，记载了所有造访银行家位于圣王路易堂广场的宫殿的客人；记录日期为1599年9月28日，内容是“西班牙贵族及逃犯P·希龙于今日造访”

。

在这句话之后，这位秘书又记录下接待地点为战利品大厅，这个地点说明银行家朱斯蒂尼亚尼压根就没准备和希龙谈生意。

朱斯蒂尼亚尼家的宫殿布置得相当低调，符合主人的为人。

那些和它外表风格相似的宅院里会装饰有挂毯和塔夫绸，但在朱斯蒂尼亚尼家只能找到书架；别人家的宫殿有长长的地毯和带舒适靠垫的椅子，这位银行家家里只有破陶罐、铺了地砖的地面和并不舒适的萨伏那洛拉椅；别人家的宫殿（就拿邻居德尔·蒙特主教来举例吧）画廊的无数面墙上挂满了画作，一直快堆到天花板上，可是朱斯蒂尼亚尼家石灰墙上的画零零星星，空荡荡的屋子让来访者们差点患上广场恐惧症。

在构筑银行家传奇般的艺术收藏的所有画作中，只有一幅独享一个房间。

这个房间被他称为“小小工作室”

，和银行的办公室不同。

这幅画是卡拉瓦乔的《友弟德与敖罗斐乃的头颅》。

朱斯蒂尼亚尼把它藏在帘子后面：在他就餐或是工作时，帘子拉开；他离开房间时，帘子合上。

如此动作，是因为朱斯蒂尼亚尼生怕收拾餐盘或是扫地的仆人的眼神玷污了他的宝贝。

如果奥苏纳公爵和他的诗人朋友运气足够好，应该看过这幅画。

因为在朱斯蒂尼亚尼把《友弟德与敖罗斐乃的头颅》供在那间小工作室之前，这幅画被他挂在战利品大厅，这是另一间家里女人和小孩禁止入内的房间。